En una pequeña ciudad, donde realmente no pasa nada, K. trabaja en VHS World, junto a sus amigos adolescentes (todos inadaptados, según los matones gemelos locales) y el jefe, un hombre de mediana edad que parece tener una (no tan leve) adicción a la pornografía. Nada parece fuera de lugar, fuera de la vida ordinaria de una pequeña ciudad de 1999.
Tras recibir la insignia de ex empleada de Jen, K. se instala en el status quo o en ser una nadie, una “nada”, como la llama su jefe, solidificando el juego de simulación que sustenta a toda la industria de servicios hasta el día de hoy. La rutina continúa hasta que la persona que le gusta, desconcertada al verla todavía en el pequeño pueblo, a pesar de su conocido potencial, la invita a una fiesta y, a cambio de que ella rechace la oferta, le promete venir a alquilar la cinta de Shakespeare enamoradola película más exitosa en ese momento.
Sin embargo, un error inexplicable al etiquetar los productos lleva al personaje principal a descubrir que una grabación de Hamnet ha llegado a un cliente claramente insatisfecho y, con una curiosidad impulsiva, llevárselo a casa. Como si se tratara de una dirección directa a K., los personajes de la grabación recuerdan a Hamlet, cuya mirada penetrante llega directamente al espectador, que no puede llorar a su padre sin cesar. Desconcertada por lo que ha visto, K. comparte la cinta con su amor platónico, Paolo, pero copiarla (una práctica tan rudimentaria como puede parecer hoy en día) les lleva a crear copias de… ellos mismos. La acción muy condensada de JenXponencialpoco después, adelanta también una multiplicación de los matones, los adolescentes se vuelven cada vez más viles hasta el punto de que sólo uno de ellos, el más intenso y deshumanizado, sobrevive.
Los personajes alternativos son, a pesar de ser físicamente idénticos, intrínsecamente diferentes, provienen de un universo donde todo es posible, pero no son capaces de tomar la iniciativa o simplemente están tan fascinados con su nuevo mundo que no les importa si el gemelo malvado que se multiplica exponencialmente se hace cargo.
Aunque atrapado en la espiral de una terrible depresión y aún recuperándose de un fallido intento de suicidio, K., que, paralelamente a HamnetLa trama, parece estar de luto por su padre, comienza a elaborar un plan. Ella amplía sus acciones a partir de la curiosidad que la llevó a mirar y copiar la cinta para asignar tareas a sus amigos y, en última instancia, asumir un gran riesgo al tratar de derrotar al enemigo que siempre se duplica.
Una historia de recuperación de la fuerza interior, JenXponencial comienza arrastrando al personaje principal en lo que parece ser una trama que se desarrolla a sí misma, lo que finalmente permite que el público vea a una K. más fuerte, dispuesta, si no ansiosa, a cumplir sus sueños, tomando medidas para liberarse del status quo de la pequeña ciudad. La producción no sigue la típica estructura musical, sustituyendo la Deseo canción desde el principio con una visión más realista de la vida: tener que sacar lo mejor de la situación actual, Como si fuera el contexto deseable. Jugando con la fragilidad de los personajes y contraponiéndola con su discreto potencial, este cine musical ilustra la deveniren vez de sersin ningún tipo de simulación sobre las realidades individuales de los adolescentes.
Desde el principio, el estilo de animación, con sus colores vibrantes y “felices”, contrasta sorprendentemente con las vidas aburridas de los personajes, y las canciones pegadizas y identificables parecen insinuar que hay mucho más en la historia. Una metáfora del concepto de “matriz”, la estilización de los rasgos y trajes de las personas, su movimiento ligeramente retrasado no es una reinvención completa del mundo real, sino una yuxtaposición de ilustraciones asistidas por computadora y actuaciones de carne y hueso. Nadie, ni siquiera los matones, es un dibujo o una caricatura, simplemente están dibujados digitalmente sobre sus contornos naturales, dando a la “fuga” de K. los matices de liberarse del mundo dominado por las computadoras, no sólo por los adolescentes que se multiplican exponencialmente y quieren apoderarse del mundo.
Este breve musical parece actuar sólo como un preludio de la acción real, siendo la búsqueda de K. para ver California “antes de abandonar esta Tierra” el final abierto que deja a los espectadores preguntándose si los alter egos digitales son realmente no Versiones de personas reales, pero, de hecho, lados aún no vistos e inexplorados de ellos mismos. Conociendo el origen de su nombre, la protagonista está ahora lista para embarcarse en lo que podría ser el viaje de su vida, construyendo una simetría con el Príncipe shakesperiano de Dinamarca, debiendo ambos cumplir su destino como si fueran guiados por una fuerza externa.
Aunque experimental, no como una película musical, sino como un juego entre la trama teatral y la animación cinematográfica digital, JenXponencial no traspasa el límite de la comprensibilidad, manteniendo su argumento y desarrollo de personajes a pesar de las inclusiones tecnológicas que podrían haber tomado protagonismo. Mantiene su humanidad, aunque podría ser copiada y sometida a múltiples interpretaciones generando dobles de los personajes, como en una réplica fractálica de la trama, ahora transportada a la vida real.
Esta publicación fue escrita por Teodora Medeleanu.
Los puntos de vista expresados aquí pertenecen al autor y no reflejan necesariamente nuestros puntos de vista y opiniones.
La versión completa del artículo “JenXponential”, A Story Of Potential está disponible en The Theatre Times.
