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El dolor es la destrucción del alma.
El dolor es amor sin lugar adonde ir.
El dolor es una fuerza reveladora.
El duelo es algo complicado de llevar a la pantalla grande.
Adaptada de la asombrosa novela debut de Max Porter, “El duelo es algo con plumas”, la adaptación para la pantalla grande del escritor y director británico Dylan Southern toma una historia de pérdida fantástica pero profundamente identificable y la transforma en una fábula cinematográfica de una sola nota que está a punto de ser rescatada por una de las mejores actuaciones de Benedict Cumberbatch.
La presunción central ve a un padre anónimo (Cumberbatch) devastado por la repentina muerte de su esposa. Una presencia aparentemente maligna en forma de un cuervo gigante (con la voz de David Thewlis) comienza a acecharlo en la casa que comparte con sus dos hijos (Richard y Henry Boxall).
¿El artista gráfico está perdiendo la comprensión de la realidad o un huésped no invitado realmente se ha metido en la fracturada existencia de la familia?
Si vienes a La cosa con plumas Con un sano aprecio por el material original (y si tuviste la suerte de ver a Cillian Murphy en la adaptación teatral), esta versión cinematográfica de la historia de Porter te frustrará más que te perseguirá. Hay que reconocer que la película se ciñe estrechamente a la sección tipo capítulo (Papá, Niños, Cuervo y Demonio), pero aquí falta algo. Aparte de la palabra “dolor” en el título.
Para aquellos que llegan ciegos, hay mucho que admirar, específicamente la cinematografía codificada en terror de Ben Fordesman y la actuación estelar de Cumberbatch. Ya sea que esté luchando contra la desesperación a través de un serio regocijo y un baile impulsado por el whisky, Cumberbatch logra transmitir todo el alcance emocional de un padre en duelo que pierde su capacidad de comunicarse y lucha por mantener unida a su familia. La forma en que pronuncia frases como “tenías una madre increíble” con la voz suavemente quebrada es nada menos que desgarradora.
Lamentablemente, el giro comprometido de Cumberbatch se enfrenta a gotas de aguja en la nariz (‘In Between Days’ de The Cure y el blues sucio de Screamin’ Jay Hawkins siempre son bienvenidos, pero se utilizan de manera demasiado literal), así como a una bestia emplumada a la que se le da demasiado tiempo frente a la pantalla.
En la versión teatral, Cillian Murphy interpretó tanto a Papá como a Cuervo y este desdoblamiento funcionó de maravilla; Aquí, el Babadook con pico puede haber sido inevitable como presencia en pantalla, pero a la macabra representación del dolor le habría ido mejor como un doppelgänger poseído o como un golem más enigmático. Si la figura se hubiera mantenido más amortajada, el motivo central y la metáfora habrían sido más fuertes. Tal como están las cosas, cada vez que Corvus hace un cameo prolongado, estás rezando por que te corten las alas.
Dicho esto, Thewlis cumple con su siniestra línea de “los humanos son increíblemente aburridos excepto en el dolor” y “eres un cliché: ¡próximo sacarás el álbum de fotos!”. Sin embargo, el cuervo antropomórfico se convierte en una manifestación demasiado dura que no sólo resta matices al castigador proceso de curación, sino que no puede emerger de la sombra proyectada por la encarnación más espeluznante y refinada del trauma de Jennifer Kent.
Southern entendió claramente el concepto de la novela, pero su transposición a la pantalla grande viene con una lista de convenciones cinematográficas que eclipsan algunos de los momentos más desgarradores del material original. El espectador simplemente termina golpeado hasta la sumisión por un esfuerzo noblemente intencionado que no es tan profundo ni tan radical como podría haber sido.
La cosa con plumas Ya está en los cines.
