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En el Kunstenfestival des Arts (KFDA) en Bruselas, los artistas pasaron el fin de semana convirtiendo las tensiones globales y las fracturas sociales en actuaciones profundamente íntimas.
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A través de la danza y el teatro, el festival ha dado voz a lo silenciado, ha transformado el trauma personal en experiencia colectiva y ha afrontado la distopía con una fuerza artística sorprendente. Una visita obligada.
Charmatz exploró el dolor íntimo a través del silencio
El silencio se convirtió en una forma de encierro en Silenciaruna pieza del bailarín y coreógrafo francés Boris Charmatz, quien interpretó una pieza solista, desnudo y sin música, donde el diseño de iluminación moldeó su cuerpo, a veces reducido a cenizas, otras suavizado, amplificando una sensación de vulnerabilidad y dolor.
Charmatz dijo que una de sus inspiraciones fue el escándalo de Bétharram en Francia, donde en 2025 se presentaron denuncias de múltiples abusos sexuales en las últimas décadas en la institución escolar católica Notre-Dame de Bétharram.
En el escenario, el rostro del bailarín se volvió performativo, como el de un payaso triste. Su cuerpo solitario, que se movía lentamente, evocaba la fragilidad de la infancia y el impacto duradero del trauma en la edad adulta.
Distopía en un aparcamiento
La religión también impregnó la obra del director italiano Romeo Castellucci. Realizó su actuación en el último piso de un aparcamiento de Bruselas, bajo un techo que parecía una catedral. Su programa se titula “A Cartago luego vine”frase de las Confesiones de San Agustín, antes de su conversión.
En una plataforma elevada, seis actores se sacuden el cabello mojado sobre largos tubos y el sonido resuena en el vasto espacio durante 35 minutos. La atmósfera es distópica, y los artistas parecen rendirse a una fuerza superior, posiblemente una presencia parecida a la de Cristo, mientras suenan las campanas en los momentos finales de la actuación.
Liddell traspasa los límites del teatro
Entre otros artistas que cerrarán el festival de tres semanas se encuentra la directora española Angélica Liddell, que estrenó el lunes una obra inspirada en el escritor japonés Yukio Mishima y su representación ritualizada del suicidio a través del seppuku.
En El funeral de Mishima o el placer de morirel extravagante director español traspasa los límites del teatro para provocar, entregando un himno al lado indómito de la vida.
La última semana del festival también contará con Triángulo familiardonde los directores taiwaneses Chien-Han Hung, Wei-Yao Hung y Ray Tseng exploran el deseo de tener un hijo mediante la donación de esperma, examinando cómo el acto de formar una familia está moldeado y limitado por tradiciones culturales, normas de género y marcos legales.
“Los vínculos más fuertes no son los de sangre, sino los, ignorados por la ley, de compromiso y cuidado”, así describe el programa el último espectáculo del festival.
El Kunstenfestival des Arts finaliza en Bruselas el sábado 30 de mayo.
