Para la última producción completa de su primera temporada como director artístico del Packhaustheater de Bremen, Dirk Böhling había escrito y dirigido una rápida colección de 90 minutos de duración, al estilo revista, de escenas breves y extravagantes sobre Bremen, que cubrían parte de la historia de la ciudad (por ejemplo, cuándo y por qué el distrito en el que se encuentra el teatro recibió el nombre Schnoor), y algunas idiosincrasias de la ciudad y su gente (incluidos modos de saludarse, hábitos y formas de hablar).
No había trama y los episodios estaban vagamente conectados con el personaje representado por la estatua de bronce fuera del teatro, Heini Holtenbeen. Su verdadero nombre era Jürgen Heinrich Keberle, ciudadano de Bremen (1835-1909). Mientras era aprendiz, se cayó por una trampilla del techo, sufrió daño cerebral y quedó cojo en una pierna, lo que le llevó a recibir el nombre de “Holtenbeen”, dialecto local que significa “pierna de palo”. “Heini” es una abreviatura y coloquial para “Heinrich”. Se convirtió en una especie de celebridad en Bremen debido a su viejo y pesado abrigo y por quitar educadamente los puros parcialmente ahumados a los comerciantes cuando entraban en el edificio de la Bolsa de Valores en el mercado central de Bremen: no estaba permitido fumar en el interior.
Martin Olding había compuesto algunas canciones pegadizas, con letras exuberantes de Böhling, que se intercalaban con las escenas, ampliando aún más las historias contadas. El vestuario de Bianca Vespermann era apropiadamente de época, el decorado de Bianca Oostendorp, con el ambiente Schnoor del Packhaustheater pintado sobre pisos, creó el contexto visual para los episodios de manera eficiente.
El elenco de tres, Franziska Schubert, Katrin Zierof y Andreas Brendel, se comprometió plenamente con el espíritu general de la producción de celebración despreocupada, ingeniosa y entretenida, nunca crítica, de la historia, las personas y los eventos locales. Pasaron rápida y suavemente entre guiar a la audiencia a lo largo de la velada como narradores, participar en canciones a capella o acompañadas de instrumentos en vivo o reproducción de música, e interpretar la variedad de personajes de las escenas basadas en contenidos.
En general, la primera temporada de Böhling en el Packhaustheater ofreció grandes producciones bien realizadas, trepidantes y variadas, intercaladas con presentaciones únicas. El público tendrá mucho en común con el público de los pequeños y acogedores teatros de comedia de los bulevares de toda Alemania. La temporada 2026/27 verá más representaciones de las producciones de la temporada actual y nuevas producciones sobre el legendario programa de televisión de Bremen. Beat Club (1965-1972), una comedia ambientada en los círculos políticos de Bremen y una obra de teatro sobre el famoso Bremen Gesche Gottfried (1785-1831), que mató a quince personas con arsénico. Coincidentemente, el teatro municipal de Bremen estrenará su propia producción basada en este caso, con el subtítulo “La cámara de los horrores del teatro musical”. La temporada 2026/27 del Packhaustheater también incluye otras actuaciones puntuales, que en algunos casos pueden atraer al teatro a nuevos públicos y también de otros lugares: por ejemplo, la psicóloga, bailarina, actriz y cantante Aranea Peel, que como cantante principal de su grupo hijas crueles (Cruel Daughters), ícono de la escena Electro-punk, interpretará a Zarah Leander en una obra sobre la famosa cantante, y a Klaus Kinski en una producción que conmemora los 100 años de dicho actor.th cumpleaños.
La versión completa del artículo Una celebración del pasado y el presente de Bremen: “Schnoor-Geschichten Mit Heini Holtenbeen – Bremen en 90 minutos” en el Packhaustheater Bremen está disponible en The Theatre Times.
