Annie Baker’s Transformación de espejo circular Actualmente disfruta de una gira muy aclamada por los principales teatros italianos. La obra hizo su debut en una producción Off-Broadway en 2009, después de lo cual ha tenido muchas producciones en Estados Unidos y otros lugares. Después de casi dos décadas, llegó a Italia y a finales de abril vi esta obra ganadora del Premio Pulitzer en el Piccolo Teatro Strehler de Milán. El decorado, diseñado por Guido Fiorato, sugiere inmediatamente el desorden de elementos diversos que uno podría encontrar en un centro comunitario, donde, de hecho, se desarrolla la obra. Hay tres puertas, al fondo del escenario, una de las cuales estaba abierta, a través de la cual se podía ver un espejo; a la izquierda del escenario, tres grandes anillos circulares, uno encima del otro; en el fondo, una fila de tres sillas de madera; En el fondo del escenario, a la derecha, un objeto grande e indefinido cubierto con una lámina de plástico.
El concepto de Baker no podría ser más simple: cinco personajes de diferentes edades, tres mujeres y dos hombres, están comenzando un taller de teatro de seis semanas en Shirley, una pequeña ciudad de provincias de Vermont, donde Marty, un profesor de teatro, está decidido a entrenarlos para actuar. No hay obra, ni trama, ni clímax ni anticlímax, sino más bien una serie de ejercicios dramáticos, interrumpidos de vez en cuando por un intervalo, en el que los personajes revelan un lado más íntimo de sí mismos. En un intervalo, Schultz, de mediana edad, que hasta entonces parecía bastante tímido, se encuentra a solas con Teresa y le confiesa su necesidad de una relación; su esposa lo ha echado, dejándolo sin hogar.
Algunos de los ejercicios resultaron fascinantes, como aquel en el que se invitaba a los participantes a fingir “yo soy tú” y pronunciar un monólogo en el que se ponían en el lugar de otra persona del grupo. Mientras interpretaban su monólogo, los demás personajes tenían que adivinar (y esto incluye al público) de quién estaban hablando. El ejercicio, como señaló Marty, tenía como objetivo mejorar la capacidad de los participantes para escuchar y empatizar con los demás, dando lugar a algunas revelaciones sorprendentes sobre los miembros del grupo. Fundamental para el método de Marty es su negativa a darles a sus alumnos una obra de teatro y, en consecuencia, un personaje que interpretar. Si bien los participantes mayores aceptan esta decisión, Lauren, de dieciséis años, la persona más joven del grupo, desafía a su instructor. Se unió al taller con la creencia de que actuar significa interpretar un personaje y se siente profundamente incómoda cuando se le niega esto.
Al principio de la obra parecía que no iba a pasar nada importante. ¿Iba a ser una hora y media de charla? Afortunadamente, este no fue el caso y gradualmente surgieron múltiples facetas de cada personaje. Por ejemplo, inicialmente Marty dio la impresión de tener control total del grupo y de sí misma mientras daba a los participantes instrucciones claras sobre cómo hacer los ejercicios, animándolos a mejorar. Luego, de la nada, se volvió loca, arrancando la lámina de plástico del misterioso objeto mencionado anteriormente, revelando el torso desnudo de una mujer, tal vez representando la revelación por parte de Marty de una parte de sí misma que hasta entonces había mantenido oculta. Poco a poco salió a la luz que atravesaba una crisis en la relación con su marido, quien era uno de los participantes (interpretado por Valerio Binasco).
Durante una mesa redonda en Turín, el director Valerio Binasco explicó cómo había elegido ser director debido a su fascinación por la actuación, no por el teatro. En consecuencia, cuando se encontró Transformación de espejo circularparecía un sueño hecho realidad. Junto al reparto, con el que ha trabajado en otras ocasiones, ha animado a cada actor a profundizar en su personaje, y a transmitir lo hablado pero también lo no dicho que emerge en estos diálogos aparentemente banales. El resultado no es un psicodrama cuyo objetivo sería curar a los participantes, sino un proceso creativo que invita a cada individuo a buscar una mayor comprensión de su psique.
Transformación de espejo circular
por Annie Baker
Traducido por Mónica Capuani y Cristina Spina.
Con Valerio Binasco, Pamela Villoresi, Alessia Giuliani, Andrea Di Casa, Maria Trenta
Puesta en escena: Valerio Binasco
Escenografía: Guido Fiorato
Vestuario: Alessio Rosati
Iluminación: Alessandro Verazzi
Sonido: Filippo Conti
Vídeo: Simone Rosset
Producción: Teatro Stabile di Torino – Teatro Nazionale, Teatro di Roma – Teatro Nazionale
Esta publicación fue escrita por Margarita Rosa.
Los puntos de vista expresados aquí pertenecen al autor y no reflejan necesariamente nuestros puntos de vista y opiniones.
La versión completa del artículo “Transformación del espejo circular” está disponible en The Theatre Times.
