Ahora se ha convertido en una campaña global. Las principales instituciones culturales, desde Roma hasta Seattle pasando por Lyon, reaccionaron a los comentarios de Timothée Chalamet sobre la ópera y el ballet, que el actor calificó de “cosa” eso “Ya a nadie le importa”.
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El explosivo comentario se hizo durante una conversación pública (fuente en francés) entre el actor franco-estadounidense y su colega de Hollywood Matthew McConaughey, organizado por Variety y CNN en un evento en la Universidad de Texas el 24 de febrero.
Poco más de 50 minutos después del debate, le preguntaron a Timothée Chalamet sobre la asistencia al cine y cómo se está reduciendo la capacidad de atención del público, y algunos espectadores querían que la acción comenzara desde las primeras escenas. La estrella de “Dune” respondió que si la gente realmente quiere ver una película, vendrá por su propia cuenta, poniendo como ejemplo “Barbie” y “Oppenheimer”.
Luego, el actor hizo una digresión y señaló que algunas artes existen ahora principalmente dentro de una lógica de preservación institucional, a pesar de que el interés público más amplio ha disminuido. Mientras insiste en que él “estimado” aquellos que hacen campaña para “ahorrar” cine o una forma de arte en particular –y que él mismo lo había hecho en el pasado–, sin embargo expresó sus reservas: “No quiero trabajar en ballet u ópera, o en cosas donde la gente dice: ‘Oye, sigue así, aunque, en realidad, ya a nadie le importa'”.
“Con el debido respeto a la gente del ballet y la ópera”, añadió rápidamente, anticipando una reacción violenta.
“Esta es una invitación personal”
La creatividad de los administradores de redes sociales en los principales teatros de ópera, tanto nacionales como regionales, ha inundado Instagram y X feeds. Algunos invitaron al actor a asistir a una actuación, mientras que otros aprovecharon la oportunidad para mostrar sus temporadas, destacando clips que ilustran sus esfuerzos por desempolvar los clásicos y demostrar cuán vibrante sigue siendo esta prestigiosa forma de arte.
En la Ópera de París, referente francés con dos sedes emblemáticas, el Palacio Garnier y la Bastilla, el personal revisó la filmografía de Timothée Chalamet. Actualmente compite por los Oscar con “Marty Supreme”, de Josh Safdie, en la que interpreta de manera electrizante a Marty Reisman (1930-2012), un hombre dispuesto a todo para convertirse en el mejor jugador de tenis de mesa de la historia.
“Giro de la trama: el tenis de mesa también existe en la ópera” bromeó el viernes la institución parisina, publicando un vídeo de una escena de “Nixon en China”, de John Adams, en la que vemos un partido de tenis de mesa, que simboliza el acercamiento entre Estados Unidos y China a principios de los años 1970, en plena Guerra Fría.
“Querido Timothée, (…) sólo queríamos tranquilizarte: los cantantes, los bailarines y las orquestas siguen moviéndose y sorprendiendo al público y, curiosamente, los auditorios se están llenando.” el Ópera Gran Aviñón (fuente en francés) dicho.
“Al parecer, la gente viene incluso a escuchar voces sin micrófonos, a ver cuerpos contar historias sin efectos especiales y a llorar por música escrita hace 200 años. Tiempos extraños.” señaló el lugar en el sur de Francia.
La Ópera Estatal de Viena visitó la capital austriaca para preguntar a los residentes locales si este arte es importante para ellos.
En una serie de vox pops publicados por la emblemática institución, se puede ver a personas asintiendo, y algunas matizando sus respuestas. “Depende mucho de la generación: las personas mayores, por supuesto, lo disfrutarán un poco más que nosotros”. dice un joven. “Bueno, realmente no estoy directamente interesado en eso”. agrega otro, “Pero me parece interesante cuando ves un poco de lo que se presenta en Instagram o algo así. Pero en realidad nunca he sido yo mismo”.
“Considere esta su invitación personal a Viena. Nuestro escenario le espera.” concluyó el equipo de la ópera.
Se produce un estallido de aplausos y cae el telón. la escalera (fuente en francés)uno de los teatros más famosos del mundo, optó por la brevedad y respondió con un mensaje en su breve vídeo: “A alguien le importa, se puede oír”.
En la capital italiana, Roma, la ópera optó por aprovechar las lealtades deportivas del actor: “Sabemos que apoyas a la Roma, pero creemos que deberías ampliar tus horizontes y venir a visitarnos: descubrirás otras pasiones”. la institución publicó en X.
Muchos, como la Ópera de Lyon (fuente en francés) – instalado en el edificio rehabilitado por Jean Nouvel y donde la compañía ensaya actualmente “Billy Budd” de Benjamin Britten – destacó el número de visitantes, que aplaudieron con entusiasmo este “regreso”.
Gran Teatro del Liceo (fuente en francés) de Barcelona aprovechó para anunciar el estreno digital de “La Gioconda” de Ponchielli, que se podrá ver este domingo en streaming en la plataforma LiceuOPERA+.
En Seattle, donde actualmente se transmite “Carmen”, se publicó un código de promoción del 14% en Instagram para el fin de semana. Fue un guiño a los 14 céntimos de recaudación que Timothée Chalamet consideró haber perdido tras sus comentarios sobre la ópera y el ballet.
“Di adiós a ese Oscar”
Entre las declaraciones recibidas por Euronews, el parisino Luís se refiere a una sensación de “responsabilidad social” y lamenta que un “El joven icono del cine debería hacer comentarios que no ayuden en nada a la ópera, que ya está en crisis, sino todo lo contrario”.
Para los fans del actor que nunca han estado en la ópera, “¡Es la excusa perfecta!”
Si bien el tono de los mensajes institucionales sigue siendo amigable, algunos comentarios debajo del video o en las redes sociales son mucho más contundentes. “Cuando ya nadie se acuerde de Timothée Chalamet, Mozart y Tchaikovsky seguirán haciendo su magia.” se burló un usuario. Otro escribió: “Apoya a tus teatros locales, hombre”. Algunos fueron más allá: “‘Ya a nadie le importa’ – dice el chico que acaba de protagonizar una película sobre tenis de mesa.” o “Sí, definitivamente vamos a recordar a Wonka y Marty Supreme, pero no El lago de los cisnes ni Las bodas de Fígaro”.
“La Scala supera a Dune I y II en cuanto a entradas agotadas se refiere.”
Y finalmente: “Bueno… ya puedes despedirte de ese Oscar” – una semana antes de la ceremonia en el Dolby Theatre.
“Es absurdo decir que la ópera conmueve a todo el mundo”
En medio del coro de críticas y burlas divertidas, algunas voces suenan con una nota diferente.
Ben Glassberg, director de la Orquesta de la Ópera Normandie Rouen, se dirigió a sus seguidores en un largo mensaje en vídeo publicado en Instagram. El director de orquesta británico, que tiene casi la misma edad que Timothée Chalamet, afirmó que no “aceptar” con el “defensivo” estrategia que se implementa “Cada vez que la ópera es atacada”.
En su opinión, el actor franco-estadounidense “no tiene toda la razón, pero tampoco está del todo equivocado”.
“Hay muchas personas en la Tierra que realmente no están interesadas en la ópera y pretenden que es una forma de arte ‘superior’, del tipo: si no la entiendes, ese es tu problema… bueno, creo que es un error”. insistió.
“Es absurdo decir que la ópera conmueve a todo el mundo. Ojalá fuera así”. dijo el conductor a Euronews. “Un amigo lo dijo muy bien: la ópera debe estar abierta a todos, aunque no necesariamente les hable a todos.”
“Lo que más me preocupa es que la ópera sigue siendo un arte reservado a los ricos”, añadió Ben Glassberg.
El papel de los profesionales del sector, explica en su vídeo, no es exclamar: “Mira, estamos agotados”. sino escuchar y preguntarse: “Tal vez hay gente, mucha gente, a la que esto no llega. ¿Y por qué? ¿Qué podemos hacer para cambiar eso?”
Todo es una cuestión de exposición, explica, citando el ejemplo de sus hijos, que empezaron a escuchar ópera. “en el vientre de su madre”.
“Lo que deberíamos hacer, en lugar de acosar a Timothée Chalamet, es perseguir a los gobiernos y preguntar: ‘¿Por qué están recortando la financiación de la música en las escuelas?’ Porque en realidad nadie querrá venir a la ópera en el futuro si nunca ha oído hablar de ella. Nadie podrá entenderlo”.
El conductor insta a sus compañeros a “canalizar su ira”argumentando que Timothée Chalamet “no es el problema” y “Puede decir lo que quiera en una entrevista”.
“Deberíamos dirigirlo a los gobiernos que están retirando fondos de la educación musical y artística, y también a aquellos dentro de la industria que no están tratando de hacer que la ópera sea lo suficientemente accesible y diversa como para que todos se sientan representados en ella”. subrayó.
En Francia, desde la reforma de la escuela secundaria superior que entró en vigor en 2021, el acceso a la música se ha reducido: los alumnos ahora solo pueden elegir dos materias optativas como máximo (idiomas, artes, educación física, etc.). El resultado es que un alumno puede dejar de estudiar música desde el primer año de sexto grado (segundo, 15 años), especialmente porque no todas las escuelas ofrecen cursos opcionales y especializados en música y, a menudo, dependen de los recursos.
Varios teatros de ópera franceses también han visto reducidas sus subvenciones en los últimos años. El Ministerio de Cultura, en el caso de la Ópera de París (2024), o las autoridades locales, como en Lyon (2021), han recortado los presupuestos para atender otras prioridades.
“La mejor publicidad que ha tenido la ópera desde el inicio de mi carrera”
en un artículo de opinión En el New York Times, el crítico de danza Gia Kourlas también sostiene que el núcleo del debate no es cuestionar el valor intrínseco de estas formas de arte, “que en realidad no son parte de la cultura dominante”sino sobre cómo los ve la gente y la capacidad de una forma de arte en vivo para “perdurar” y llegar al público frente a la competencia de las películas, por ejemplo.
En su opinión, la actriz no pretendía decir que la ópera y el ballet son “sin importancia”sino más bien que “el mundo lucha por comprender” su riqueza.
“¿Está equivocado?” pregunta Gia Kourlas, añadiendo que la polémica se ha visto amplificada porque fue provocada por una estrella de cine.
“Si un bailarín afirmara que una película no tuvo impacto, sería como si un árbol cayera en un bosque.” Sin nadie allí para escucharlo.
Es un debate esencial, y las soluciones tendrán que venir de las empresas, de la sociedad y de los responsables políticos, para que la ópera y el ballet no se queden confinados a un papel específico y puedan seguir provocando escalofríos al mayor número de personas posible.
Al final, para Ben Glassberg, la frase desechable del joven actor es “la mejor publicidad que ha tenido la ópera” desde el inicio de su carrera.
Euronews se puso en contacto con Timothée Chalamet, pero en el momento de esta publicación no había recibido respuesta.