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Festival de Cine Lumière 2025: Sean Penn sobre la actuación, la ‘Adolescencia’ y la importancia del protector solar

Sala de NoticiasPor Sala de Noticiasoctubre 14, 2025
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ANUNCIO

jefe de Cannes y Director del Festival Lumière Thierry Frémaux lanzó una especie de ligera advertencia antes de la clase magistral de Sean Penn: al invitado de honor de este año no le gusta hablar de sí mismo.

“No es algo que haga muy a menudo. Puede ser muy tímido y avergonzado”, explicó Frémaux.

Tal vez todavía no había superado la ceremonia de apertura de este año y el consiguiente karaoke sensiblero, que según todos los informes dejó al actor y director estadounidense ganador del Oscar… digamos, desconcertado.

Aún así, no es ningún secreto que el artista de 65 años es reservado y no le gusta demasiado el alboroto adulador.

A este respecto se suma a Terry Gilliam, quien dijo a Euronews Cultura durante su visita al Festival Lumière que las bromas habituales cuando se trata de estos eventos cinematográficos no son su bolso.

“Me encanta celebrar el cine, ¡pero no le demos más importancia de lo que es!” Gilliam compartió con nosotros, con un brillo en los ojos. “Sí, las películas son geniales, pero no sirve de nada exagerar: ¡no somos tan geniales! ¡Solo muestra la puta película ya!”

Sin duda Penn estaría de acuerdo.

Comenzando con la cabeza inclinada, ligeramente encorvado y mordiendo habitualmente un palillo, el actor mejor conocido por sus aclamados papeles en hombre muerto caminando, La delgada línea roja, río místico, 21 gramos, Leche y El árbol de la vida -entre otros clásicos- fue generoso con sus respuestas y se fue calentando a medida que se desarrollaba el evento. Dicho esto, claramente este no es un ejercicio que le guste demasiado.

Incluso pidió un vodka con tónica en un momento…

“¿Puedo conseguir un vodka con tónica?… Pero, ¿puedo?”.

Nunca llegó.

Si los organizadores del festival no lo hubieran visto robarse el show en la última obra de Paul Thomas Anderson Una batalla tras otraen el que interpreta al amenazante y grave coronel Steven J. Lockjaw?

Después de ver una de las mejores películas de este año, que apostamos le otorgará a Penn otro Premio de la Academia, una cosa está clara: cuando Sean Penn pide un vodka con tónica, Sean Penn obtiene un vodka con tónica.

Dado que la bebida nunca apareció, probablemente fue mejor que a la clase magistral, un tanto desconcertante para los miembros de la audiencia que pagan (y en última instancia, decepcionados y que siempre esperan hacer sus preguntas a una estrella internacional), se le acabó el tiempo.

Sigue siendo una verdadera lástima que no fuera posible realizar una sesión de preguntas y respuestas con el público, ya que la discusión, aunque interesante considerando un actor del calibre de Penn y su variada filmografía, eludió varios temas de actualidad: Penn es un artista franco y humanitario.

Estas son nuestras conclusiones clave de la clase magistral celebrada en el Pathé Bellecour:

En el clip mostrado antes de la clase magistral, que resume su impresionante carrera.

“Me di cuenta al ver este clip… Me recuerda a un discurso de graduación que se dio una vez en una universidad. Quien estaba dando el discurso de apertura estaba dando consejos a los jóvenes… Vi esto y pensé: ¡Usa protector solar! Ves el cambio, y oh Dios mío, ¡¿qué pasó?!”

Sobre la preparación para los papeles y la inmersión en los personajes

“El trabajo… y no me gusta pensar demasiado en ello, simplemente lo hago. Mucho o muy poco. ¡He hecho ambas cosas! Al final, en realidad sale directamente del guión. Lo sientes de forma innata. Y si te afecta cualquier cosa a la que te hayas expuesto o practicado, ya sabes, genial. Siempre y cuando no te vuelvas demasiado consciente”.

Sobre interpretar a un coronel sádico y fascista en Paul Thomas Anderson Una batalla tras otra

“¡Creo que estás juzgando demasiado! Ese es un gran ejemplo de guión… Inmediatamente estuvo ahí. Sentir como si estuvieras escuchando música o algo así. Me reí durante las primeras 20 páginas, pensando que Paul en realidad había… ¡Esto es lo que está haciendo ahora! Me hizo muy feliz, y siento como si ya conocieras la canción que está tocando, incluso si nunca la habías escuchado antes. Lo que estaba bailando, para bien o para mal, era solo esta música que Paul tenía”. escrito.”

Sobre interpretar a Harvey Milk en Leche

“Estaba muy bien documentado. Había tantas imágenes de archivo de él. Así que hice un bucle de todo lo que estaba disponible. Un bucle de vídeo, y lo reproduje las 24 horas del día durante muchos meses. Literalmente, las 24 horas del día. Bajaba el volumen por la noche, pero vivía con ello. Y me encontré realmente lamentando no haber tenido la oportunidad de conocer a este tipo. Creciendo tal afecto por él que creo que solo eso hizo que algún tipo de canalización estuviera disponible. Simplemente sintiendo una tipo de amor por el chico.”

Sobre actuar para Clint Eastwood en río místico

“Creo que la adaptabilidad es probablemente a lo que más aspiraría. Entonces, por ejemplo, hicimos una película con Clint Eastwood y le encanta la música jazz. Cualquiera que haya seguido la carrera de Clint, solo hace una o dos tomas principalmente. Te dará más si las quieres, pero en general está feliz después de una o dos. Lo que eso hace es decirles a todos los actores: estén preparados para la toma uno o dos, especialmente si están compartiendo el cuadro.

Si, digamos, la cámara es estable y todas las actuaciones de los actores tienen que funcionar juntas, es posible que sientas que podrías ser mejor en la tercera toma. Pero en conjunto, debido a que es un set de Clint donde todos están preparados para la película, probablemente sea mejor estar preparado en las tomas uno y dos. Siempre siento que, especialmente en el teatro, que casi refuerza este debate, en las películas puedes tener gente muy talentosa que no se desempeña bien en el mundo abierto. Entonces, hay incongruencias y cosas que no se conectan: la química no ocurre. Creo que la adaptabilidad allí es simplemente para entender dónde se sirve mejor la visión del director”.

En eso escena en río místicocuando el personaje de Penn, Jimmy Markum, se entera del asesinato de su hija.

“Hay una historia detrás de esa escena. (El personaje) es alguien a quien razonablemente podrías considerar una persona segura de sí misma. Cuando sales del trabajo ese día, llevas ese sentimiento. Ahora bien, podría ser una persona corruptamente segura de sí misma. No importa. Es la confianza que te llevas a casa.

Sólo cuando leí el guión por primera vez, esta escena en la que no pensé en toda la película hasta el día que filmamos. Si volviera a leer el guión, me lo saltaría. Lo leí la primera vez y supe que era enemigo de la vida.

Y entonces tuve esta experiencia de esta confianza… Fue bueno. Disfruté el rodaje de esa película. Mientras que si juegas con alguien que duda de sí mismo, puedes llevarte eso a casa y eso puede ser miserable.

Me había estado cegando intencionalmente. Tengo una hija, no quería pensar en su escena. Dios sabe que no quería replicar el sentimiento… Entonces, simplemente me mantuve en una especie de mente robótica, y me di cuenta de que el guión decía que un par de policías agarraron a mi personaje para detenerlo. Y se me ocurre que cualquiera en esta sala en esas circunstancias puede que no domine a un par de policías importantes, pero los lastimará. Y no quería sentirme agobiado por una falsa fisicalidad.

Recuerdo haber ido a ver a Clint esa mañana y simplemente le dije eso. Dijo: ‘Yo me ocuparé de esto. Ve a ponerte tu guardarropa. Y podrás hacer lo que quieras cuando vuelvas aquí.

¡Así que regresé y él había reemplazado a los tres actores que interpretaban a agentes de policía por unos 15! Y no sé cuántos de vosotros habéis estado rodeados por 15 agentes fuertes y agresivos… ¡Pero es mejor que Pilates en términos de entrenamiento!

Lo que ves en la película, ¡literalmente estoy tratando de lastimarlos o matarlos a todos! Si la escena funciona, es culpa de Clint Eastwood, porque eso es lo que se espera de un director”.

Sobre el director (y poeta) Terrence Malick – con quien Sean Penn ha trabajado en La delgada línea roja y El árbol de la vida

“Lo había conocido… Esto es cuando hacía mucho tiempo que no hacía una película… Y le dije, bueno, si vuelves a hacer una película, dame un dólar y las coordenadas GPS, y ahí estaré.

Terry, para mí, en el mejor de los casos, es un poeta cinematográfico. Más importante aún, es un poeta.

Como actor, ¡traté de dejar las dos películas que hice con él un par de semanas después! Porque descubrí que prefiero pagar para ver tu película que estar en ella. Porque simplemente tengo ganas de pintar en tu paleta. No sabía qué película estábamos haciendo en ninguno de los dos casos. Debería haberlo entendido al entrar, porque por eso es tan especial. Este tipo merece que todos seamos solo un poco de pintura en su paleta.

Sabes, no sé si está disponible, pero el guión de El árbol de la vida Creo que es uno de los grandes poemas de la lengua inglesa. Nunca muestra instrucciones en pantalla. Simplemente fluye y es realmente extraordinario”.

Sobre lo que hace a Jack Nicholson, que Penn dirigió en Guardia de cruce y El compromiso – tan especial

“De alguna manera, hay una distribución de impulsos electrónicos en su cerebro que se coordinan con las expresiones de su rostro que nos llenan de todo lo que es una estrella de cine y un actor. Tiene una mente realmente deslumbrante.

No diré en qué película (fue una película entre los dos que hice con él) donde tuve conflictos con los productores. Me decían que si no cambiaba de ubicación al final de ese día porque iba a exceder el cronograma o el presupuesto, iban a cortar la energía de la película. Lo iban a cerrar. Estuve en un ida y vuelta de palabrotas con ellos… Y vinieron al lugar y exigieron una reunión en el tráiler.

Entré al remolque y los dos estaban sentados allí. Estas personas con las que había estado gritando de un lado a otro… Pero entonces, justo cuando empezaban a hablar, Jack entró y dijo: “Oigan, muchachos, ¿les importa si me uno?”. Y sabía que con solo estar sentado a mi lado esto iba a pasar. Y luego uno de estos productores comenzó a contarnos lo emocionado que estaba por un bar de striptease en Los Ángeles en el que había estado, y que todos deberíamos ir allí al final de la película… Pensé: ‘¡Guau, qué rápido cambian las cosas cuando tienes a Jack contigo!’”

Sobre actuar con Al Pacino en El camino de Carlito…y la gloria de ‘Adolescencia’

“No hay nada que puedas hacer que pueda impedir que Al siga adelante con una escena. Podrías cambiar todo el diálogo, a él no le importa. Se adaptará y tomará una decisión con tanta fuerza. Me encantó trabajar con él de esa manera. De repente podrías cambiar la coreografía o simplemente ver a dónde fue…

El desafío fue, cuando tienes mucha gente en la escena, esos planos generales que Brian De Palma hace mucho… Es difícil no ser consciente de que si la cagas, todo tiene que volver a ser perfecto. Tienes que hacerlo de nuevo y por eso tienes que luchar siendo cauteloso.

Pero entonces acabo de ver’Adolescencia‘, el increíble espectáculo de Stephen Graham… Genial. Todo el programa en una sola toma – cada uno de (los episodios). Y ahora siento que debería ser contador”.

sobre como Hacia lo salvaje todavía resuena en el loco mundo en el que vivimos

“Creo que, para empezar, existe una especie de pasión por los viajes con la que todos nos identificamos en varios niveles. Las personas, en diversos grados, se ven desafiadas por ser empujadas fuera de sus zonas de confort. Y cuando alguien es joven, y de la misma manera que los jóvenes se sienten decepcionados y sienten que la sociedad no está cumpliendo con sus obligaciones de cuidado y bondad, en su momento de pensamiento más puro, deciden no comprar todas las cosas que han corrompido generación tras generación tras generación. En el extremo, eso podría Ser algo así como Christopher McCandless. Pero parte de eso es una pasión por los viajes que está presente en todos”.

Sobre una vida como artista y humanitario

“Siempre ha sido para mí como una sola cosa. No sé si puedo diferenciar entre levantarme por la mañana e ir a mi taller de carpintería y construir un mueble de ir a una película o cualquier cosa que haya hecho en el espacio de las ONG o el documental. Superpotencia (sobre la atípica carrera del presidente Volodymyr Zelenskyy, de comediante a presidente en tiempos de guerra). Todo se siente como si siempre estuvieras buscando valor agregado.

A veces no lo eres. A veces, puedes descubrir que estás inflamando una situación. Hay que sopesar el riesgo y el beneficio de todo: de la situación, no me refiero a uno mismo. No es: ¿te gusta más hacer películas o te gusta más trabajar con madera? Se trata de cuánto necesitas expresarte y de lo que hoy te pide que expreses”.

Sobre resumir a Penn como intérprete, usando la letra de la canción ‘Guaranteed’ de Eddie Vedder, que apareció en Hacia lo salvaje: “Yo conocía todas las reglas pero las reglas no me conocen a mí”.

“Sospecho que esto nos conviene a todos… ¡Simplemente se amplifica cuando haces películas!”

El Festival de Cine Lumière se llevará a cabo en Lyon, Francia, hasta el 19 de octubre de 2025.

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