Dimensión Ceroel nuevo musical de marionetas de ciencia ficción del Boxcutter Collective, llega al HERE Arts Center con todos los ingredientes para un espectáculo salvaje en el centro de la ciudad: marionetas extravagantes, sátira política desaliñada, una estética rockera difusa de los años 70 y sombreros de papel de aluminio muy elegantes. Desafortunadamente, debajo de la gloriosa rareza, el mensaje del programa es a la vez demasiado directo y demasiado opaco, dejándonos sin una idea real de cómo podemos avanzar hacia su visión utópica o incluso cómo se ve realmente esa visión.
No sorprende que Boxcutter Collective, cuyos miembros fundadores son ex alumnos y descendientes espirituales del icónico Bread and Puppet Theatre, ofrezca marionetas encantadoras e inventivas. Ya sea un enjambre de porciones de pizza que se vuelven a ensamblar en un pastel, un ejército de huérfanos espaciales o una hermosa y aterradora encarnación física del capitalismo, la hegemonía y la opresión misma, los títeres son siempre encantadores. El teatro se transforma con cartón pintado que baila y cambia de formas nuevas y sorprendentes. Pero los títeres por sí solos no pueden mantener la nave espacial en el aire.
La crítica del capitalismo que hace el programa se siente a la vez sobreexplicada y poco pensada. La premisa, un extraterrestre aterriza en un mundo extraño donde todos están obsesionados con la pizza y el dinero del alquiler (Nueva York), tiene el potencial de ser una sátira aguda. En cambio, el guión se conforma con diagnosticar el capitalismo como “malo” sin ofrecer mucha información más allá de lo que la mayoría de la audiencia probablemente ya esté de acuerdo. Cuando el villano, un magnate de los medios multimillonario que explota a los huérfanos, es derrotado con cómica facilidad, el programa termina reforzando la misma simplicidad que intenta ensartar.
Hay un momento de participación de la audiencia que rompe la cuarta pared, pero no logra inspirar ni movilizar. Si el mensaje pretende ser que lo absurdo nos ayuda a ver más allá del estrangulamiento del capitalismo, entonces ¿por qué el programa está torpemente atrapado en el extraño valle entre el absurdo y el realismo? ¿Por qué no se va más allá del absurdo? En cambio, el humor parece cansado (¿por qué haremos pizza rat en 2025?) y demasiado serio.
La escritura lírica y las actuaciones musicales no ayudan. Mientras la banda, que cuenta con Kyle Morgan (guitarra/piano), Rashad Brown (guitarra/piano), Chris Schroth (batería) y Mary Feaster (bajo), Suena genial, las canciones mismas a menudo parecen demasiado simplistas. Riman por rimar, exponen puntos políticos sin ingenio ni matices, y nunca desarrollan realmente una voz distintiva. El elenco, que incluye a Joseph Jonah Therrien, Sam Wilson, Tom Cunningham, Darkin Brown, Jason Hicks, Lily Paulina, Ali Dineen, Jenny Romaine y Harrison Greene, está bien, aunque algo moderado, para el nivel de campamento al que parece aspirar la pieza.
Pero mi mayor queja con Dimensión Cero es que he visto programas muy similares a este antes. Este mismo año vi piezas de títeres políticos similares de Bread and Puppet, de Vape Kid Jr. y su equipo, de mis amigos en parques públicos y sótanos. En mi opinión, Dimensión Cero no se distingue lo suficiente de estas otras piezas como para justificar su colocación en un teatro fuera de Broadway para una presentación financiada por una serie de subvenciones difíciles de conseguir. ¿No deberíamos exigir más de nuestro teatro político? ¿Que se basa en su tradición en lugar de recrearla sin cesar? ¿Que nos ofrece una perspectiva nueva que no podemos obtener navegando por las redes sociales o simplemente existiendo en el infierno capitalista en el que nos encontramos ahora? ¿Que tenga matices y no sea excesivo? ¿Que si va a ser idealista, al menos que sea específico?
Dimensión Cero está repleto de ideas políticas, visuales y teatrales, pero muchas de ellas permanecen a medio formar. Los títeres se disparan, pero el guión, la letra y la estructura no pueden seguir el ritmo. No hay duda de que Boxcutter Collective tiene visión y habilidad cuando se trata de construir mundos con cartón y tela. Si no fuera por Dimensión Cero Para alcanzar su verdadero potencial, necesita una escritura más nítida, un pensamiento más profundo y un motor narrativo lo suficientemente fuerte como para impulsar a sus títeres a algo más que un espectáculo peculiar.
Esta publicación fue escrita por Morgan Skólnik.
Los puntos de vista expresados aquí pertenecen al autor y no reflejan necesariamente nuestros puntos de vista y opiniones.
La versión completa del artículo Dimension Zero: All Judy, No Punch está disponible en The Theatre Times.
