El Schnürschuh-Theater de Bremen fue fundado en 1976 y se encuentra en su ubicación actual desde 1994. Para 2025 recibió una financiación institucional pública de 92250 € (frente a 34,3 millones de € para el teatro municipal de Bremen). Tiene capacidad para noventa y nueve personas. Su programación consta de teatro para niños y adolescentes, invitando a los colegios a asistir a sus funciones matutinas. Además, ofrece un programa separado para adultos. Mientras que el teatro juvenil se centra en los principios de tolerancia y valentía, el teatro para adultos está igualmente comprometido políticamente e incluye muchas adaptaciones de ficción en prosa. Lo más sorprendente es que la adaptación de Mirjam Neidhart de el lectorbasada en la novela de Bernhard Schlink de 1995, está en el repertorio del Schnürschuh-Theater desde su estreno mundial en 2004. La novela fue llevada al cine por Stephen Daldry en 2009 bajo el título de El lectorprotagonizada por Kate Winslett, David Kriss y Ralph Fiennes.
Una de las nuevas producciones de teatro juvenil del Teatro Schnürschuh para la temporada 2025/26 es Mojado # 7 vida (Nasser # 7 vidas). La obra de Susanne Lipp se presentó por primera vez en 2017 en el teatro GRIPS de Berlín, donde todavía forma parte del repertorio. Se basa en extensas entrevistas de Lipp con Nasser El-Ahmad (n. 1996). La obra se centra en Nasser, el narrador autobiográfico, que nos cuenta y muestra momentos y acontecimientos significativos de su vida. Todo comenzó de manera bastante inocente, con recuerdos de la infancia de su amorosa madre y su dulce hermana menor, ligeramente eclipsados por el padre frecuentemente ausente. Sin embargo, a medida que Nasser creció, desarrolló una mente más propia, y sus puntos de vista e ideas a menudo chocaban con las reglas estrictas, establecidas exclusivamente por el padre, sobre qué pensamientos y qué comportamientos eran aceptables dentro del contexto de la visión del padre y de la familia extendida sobre las leyes religiosas del Corán. Aquí el concepto de haram adquirió gran importancia. El padre impuso su posición educativa con intimidación y violencia física, esta última tan extrema que Nasser se vio obligado a acudir a los Servicios Juveniles por su propia voluntad para sobrevivir físicamente. Le encontraron un lugar en un piso tutelado por los Servicios Juveniles compartido por varios adolescentes de edad similar, creado para brindarles protección y seguridad junto con independencia. En una primera ocasión lo atrajeron de regreso a casa, pero su padre volvió a golpearlo. Un compañero travieso informó a su familia de su homosexualidad. En el contexto familiar, esta era la peor noticia que podía llegar de su hijo, e incluso la madre, hasta ahora todavía muy del lado de su hijo, aunque en secreto, dio un giro de 180 grados y atrajo a Nasser de nuevo a casa. En esta ocasión lo drogaron, lo metieron en la parte trasera de un automóvil y emprendieron el viaje hacia el Líbano, presumiblemente para matarlo allí y restaurar el honor de la familia. En uno de los cruces fronterizos en el camino, Nasser logró atraer la atención de los funcionarios y fue devuelto a Alemania, donde continúa viviendo desde entonces, libre de su familia, progresando en la escuela y en la vida posterior.
La narración fluyó fluidamente en un orden predominantemente cronológico, narrada por Nasser, quien asumió su yo más joven en escenas seleccionadas con su familia, sus compañeros y miembros de los servicios sociales. Abid Ciplak interpretó a Nasser, alternando eficientemente entre el narrador del presente y versiones más jóvenes del pasado de sí mismo. Rebosante de energía, Ciplak captó toda la atención del público en cualquier momento durante los 80 minutos que duró la actuación. Sus momentos de sufrimiento agudo fueron apasionantemente conmovedores y nunca sentimentales. Claramente disfrutó mostrando a Nasser en diferentes edades, con todas las características de cada rango de edad en particular.
Holger Spengler interpretó al padre, Ibrahim, como un hombre que por sí solo nunca cuestionaría su posición dominante dentro de la familia. Dentro de la jerarquía, cedía ante su hermano mayor y esperaba que su hijo cediera ante él. De todos modos, esposa e hija no le debían nada más que obediencia. Cuando Nasser desafió la autoridad de este padre insistiendo en un comportamiento que el padre consideraba haram, esa autoridad natural se volvió insegura y la única forma en que Ibrahim pudo responder fue mediante la intimidación y la violencia física. Cuando se inclinó sobre Nasser, con una silla elevada por encima de su cabeza, listo para golpear al niño, Spengler pareció genuinamente aterrador y amenazador. Spengler también interpretó al trabajador social, un hombre muy amable y bien intencionado, aunque aparentemente nunca comprendió la situación familiar en la que se encontraba Nasser.
Magdalena Suckow interpretó a la madre, inicialmente dividida entre sus sentimientos como madre hacia su hijo y su deber de obediencia hacia su marido. Estaba, en la medida de lo posible, del lado de su hijo, sin arriesgar su propia posición en la familia y sin correr el riesgo de que su hijo fuera tratado aún peor que sin su interferencia. Fue sorprendente cuán convincentemente presentó Suckow el paso de la madre de un intento de apoyo a unirse a su esposo y a la familia extendida en la ejecución del mantenimiento del honor. Suckow también interpretó de manera convincente a un miembro del equipo de Servicios Sociales, así como a algunos de sus compañeros en el piso compartido supervisado.
Jennifer Wollny interpretó predominantemente a la hermana pequeña de Nasser: cuando era niña era realista y creíble, oscilando entre la inocencia y la ignorancia y los primeros signos de darse cuenta de que algo no anda del todo bien. A medida que la hermana crecía, Wollny logró demostrar cómo, de manera aterradora, la hermana adoptó, sin cuestionar, la posición de su padre y se unió a la familia para odiar a su hermano, a quien antes claramente adoraba como al hermano mayor. Wollny también desarrolló marcadas individualidades para los otros personajes que interpretó, incluidos los compañeros de Nasser en el piso compartido supervisado.
La producción de Pascal Makowka tuvo un buen ritmo; alternaba suavemente entre palabras y acciones duras, crueles y brutales, la narración de Nasser, que incluía algunas reflexiones divertidas sobre los acontecimientos, y algunos momentos más ligeros con los compañeros de Nasser y algunas de las interacciones entre los trabajadores sociales y entre los trabajadores sociales y los adolescentes puestos a su cuidado.
De acuerdo con la política de la empresa, la producción ahora se presentará algunas veces para un público adulto, pero principalmente para que las escuelas asistan durante el horario escolar, para que sirva de base para una discusión adicional sobre un tema de actualidad.
La versión completa del artículo Conmovedor énfasis en la tolerancia y el coraje en “Nasser # 7 Leben” en el Teatro Schnürschuh de Bremen está disponible en The Theatre Times.
