Atesorar (2023)
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La infancia es desordenada, intensa y antihigiénica en el sorprendente debut como directora de Luna Carmoon. En algún momento de la década de 1970, la joven María está siendo criada por su amorosa pero problemática madre (una actuación descabellada de Hayley Squires), que tiene una compulsión obsesiva por el acaparamiento. Su casa es un almacén abarrotado de restos de segunda mano y trastos que han recogido de tiendas, contenedores y esquinas; la relación madre-hija es insular y de codependencia. Más tarde, la película de Carmoon avanza para seguir la vida de la mayor María cuando abandonó la escuela: una joven descarriada que se pregunta dónde aplicar ahora su energía feroz e idiosincrásica. Hoard es refrescantemente libre de prejuicios sobre su descripción de una paternidad errática, una historia de amor salvaje y vidas que no se mantienen ordenadas entre líneas.
Rayas de tigre (2023)
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El horror de la pubertad con dolores de crecimiento de películas como Carrie (1976), Ginger Snaps (2000) y Raw (2016) recibe un giro malasio en esta película vívidamente extraña y vivaz de la debutante Amanda Nell Eu. En algún lugar de la Malasia rural, una niña de 11 años que estudia en una escuela musulmana comienza a sentir los primeros espasmos de una transformación física; como Michael J. Fox en Teen Wolf (1985), es posible que de hecho se esté convirtiendo en algo verdaderamente monstruoso. En cualquier caso, los cambios en ella parecen provocar un estado de histeria colectiva entre sus compañeros de clase y las facciones conservadoras que dirigen la comunidad escolar. Esas misteriosas apariciones del bosque con ojos brillantes están sacadas directamente de la ganadora de la Palma de Oro de Apichatpong Weerasethakul, El tío Boonmee, que puede recordar sus vidas pasadas (2010), otra influencia en el caldero de Nell Eu. Pero la agitación ha creado algo fascinante.
Regreso a la razón (2023)
Esta recopilación reúne restauraciones de cuatro de los cortometrajes de vanguardia de Man Ray con una nueva e hipnótica música post-rock de Jim Jarmusch y Carter Logan (actuando como ardilla). Man Ray, nacido en Estados Unidos, llegó a París en 1921 y rápidamente se vio inmerso en los movimientos dadaísta y surrealista emergentes. Unidas aquí de forma no cronológica, las tres primeras películas –L’Étoile de mer (1928), Emak-Bakia (1926), Le Retour à la raison (1923)– son aventuras abstractas con tintes eróticos, antes de las más narrativas. Les Mystères du Château du Dé (1929) cierra con un viaje surrealista a un castillo aislado, la Villa Noailles en Hyères, donde los viajeros enmascarados juegan un juego de azar. Mucho antes que David Lynch o Maya Deren o incluso Luis Buñuel, estas películas mostraron el potencial del cine para evocar la atmósfera de los sueños.
El secreto de sus ojos (2009)
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En 2010, los críticos se mostraron desdeñosos acerca de que el Oscar a la mejor película en lengua extranjera fuera para este brillante misterio argentino sobre los favoritos de autor The White Ribbon y Un profeta. Pero en sus propios términos, la película de Juan José Campanella es un thriller procesal que se puede ver compulsivamente y que profundiza en los recuerdos traumáticos y la historia oculta del pasado de Argentina como dictadura militar. Esa gran omnipresencia del cine argentino Ricardo Darín interpreta al investigador legal cuya investigación para un libro sobre un caso de violación y asesinato sin resolver nos transporta a los años 1970 y a la época de la investigación original. Con su brillante escenario en un estadio de fútbol, el thriller de Campanella tiene una calidad de lectura playera, pero se siente anclado por el dolor y el ajuste de cuentas nacionales.
Roma, ciudad abierta (1945)
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Una panorámica del horizonte de Roma bajo los créditos iniciales muestra una ciudad tranquila y antigua, pero la histórica película de Roberto Rossellini de 1945 pronto nos lleva a sus calles llenas de escombros y hogares ansiosos. Filmado al final de la ocupación nazi de la ciudad, mostró una imagen de la vida durante la guerra con algo parecido a la inmediatez de un periódico golpeando la puerta de tu casa. Coescrita por el joven Federico Fellini, sigue a un puñado de romanos y sus peligrosos esfuerzos de desafío, incluido un luchador de la Resistencia, su prometida embarazada (la gran estrella Anna Magnani) y un sacerdote católico. Su realismo y urgencia sin adornos causaron sensación en el país y en el extranjero, e incluso el gran crítico neoyorquino Manny Farber, escribiendo una crítica más mixta en 1946, admitió que “las escenas más gráficas… se desarrollan con el estallido y la intensidad de una película al óleo”. arrojar fuego”.