Seis contra Turquíaen The Kosovo Albania Showcase, es una nueva sátira del dramaturgo Jeton Neziraj y la directora y esposa colaboradora Blerta Neziraj. Explora los principales actores del intento de golpe de Estado de Turquía en 2016 contra el presidente Erdoğan. Toma como inspiración el “secuestro” y extradición de seis profesores turcos de Kosovo. Fueron acusados por las autoridades turcas de ser miembros de alto rango de la red de Fethullah Gülen, el recientemente fallecido clérigo musulmán Erdoğan radicado en Estados Unidos y que se cree que está detrás del golpe.
La oscuridad impregna el espectáculo en forma de sufrimiento: el sufrimiento de los ciudadanos cuyos gobiernos les infligen violencia, desarraigándolos de sus vidas. También es una advertencia para los países que son democráticos: la democracia es algo que debe mantenerse y, como un jardín, mantenerse libre de las malas hierbas asfixiantes de la corrupción. En el momento de la extradición de los profesores en 2018, el primer ministro de Kosovo, Ramush Haradinaj, alegó ignorancia y que la deportación fue llevada a cabo por los servicios secretos de Kosovo sin su conocimiento. Es comprensible que hubiera protestas públicas en Prishtina (y en todo el mundo) y preocupación de que las libertades del país estuvieran siendo socavadas en secreto.
Aunque la obra sigue la resistencia de Erdoğan al golpe y traza la relación conflictiva entre él y Gülen y sus parásitos, es difícil trazar una línea distintiva entre los dos hombres. Gülen descansa en una tumbona desde su base en Pensilvania (un tropo ahora familiar de agitadores de sillón) y aparece como un holograma parlante, como un “hermano mayor turco” – pero también podría ser muy fácilmente Erdoğan y viceversa. Incluso se parecen. Y a veces, si uno cierra los ojos y los entrecierra, cualquiera de los dos puede transformarse en un Putin, un Trump o un Lukashenko. Tampoco hay mucho que elegir entre el policía de Erdoğan, Murat, y el jefe del Servicio Secreto de Kosovo (KIA), que tampoco tiene predilección por las playas nudistas. No hay diferenciación entre el físico de los personajes políticos en escena, sus principales motivaciones son prácticamente las mismas y resulta que están en bandos opuestos. A su alrededor están aquellos que, por ignorancia, se interponen en su camino o intentan tener voz contra la corrupción y sufren, a veces con sus vidas. En medio de todo esto está uno de los profesores acusados, Ugur, su pequeña Elem, su gato parlante Zoy y un vendedor de dulces “inocente” en Estambul: estos son los personajes más completos y los que realmente pagan con siendo asesinados, desarraigados o sus vidas destrozadas.
Esta parte principal de la obra está enmarcada y puntuada por un espectáculo tradicional turco de marionetas de sombras karagöz, una antigua forma de arte turca que se remonta a la época de Anatolia. Los dos personajes comunes, opuestos entre sí, Karagöz y Hacivat, narran la historia de Esquilo. Siete contra Tebaspreparando las consecuencias entre los hermanos Polinices y Eteocles. Pero luego se disuelven en Gülen y Erdoğan, trazando paralelismos obvios entre Polinices y Eteocles y los dos serían líderes. ¿Quién o qué mueve los hilos de estos dos líderes? ¿Están los artistas condenados a repetir, repetir y repetir, obligados a volver a contar la misma historia de tragedia y destrucción a manos de los políticos una y otra vez? ¿Cuál es el papel del artista en estos tiempos? Éstas son las preguntas que el teatro de sombras plantea a la obra y al público.
Las siguientes palabras de Erdoğan son escalofriantes: “La democracia es como un tranvía: te bajas cuando llegas a tu destino. Turquía ha llegado a ese destino, por lo que ahora no necesitamos la democracia”. No es casualidad que las palabras de Erdoğan lleguen después del espectáculo de marionetas. Erdoğan quiere distanciarse de la democracia. También hay una implicación de lo que Erdoğan piensa sobre el arte y los artistas, que queda claro al final.
En otras producciones en las que han colaborado Blerta Neziraj y Jeton Neziraj, el papel del arte es criticado de manera experta. El Proyecto Handke contrasta el destino de un niño y su padre que los serbios esperan para asesinar, con las obras del premio Nobel Peter Handke y su apoyo al régimen genocida de Slobodan Milošević, el ex jefe de Serbia y Yugoslavia (el primer jefe en funciones de un Estado acusado de crímenes de guerra). Negociando la paz dramatiza los esfuerzos de los políticos por encontrar la paz como si estuvieran en programas de televisión y los negociadores de paz actores famosos pero ensimismados. A.Y. L. A. N altera el papel del público observador pasivo, casi presentándolos como ciudadanos de una comunidad pesquera que, para beneficio capitalista, falsifica el número de refugiados que llegan a sus costas para poder recaudar fondos de la UE. Cada vez, se explora rigurosamente la arrogancia indiferente de los principales actores individuales al ignorar el sufrimiento que infligen a los demás.
Esta oscura sátira absurda se encuentra en un territorio similar, pero es más dura, más implacable –incluso cansada– y definitivamente triste. Hay momentos surrealistas: Zoy vuela por el aire como en un cuadro de Chagall en la punta de la bota de alguien rencoroso, o está en una burbuja gigante separada de su amado Elem. Zoy arde con vida y luz incluso cuando intentan arrebatársela. Hacia el final de la obra, Emel, ahora en Francia, se siente abrumada por la nostalgia de haber tenido que dejar Estambul, Zoy y su padre (cuando finalmente es arrestado). Esta escena llega después de que los títeres de sombras Karagöz y Hacivat narren las líneas finales de Siete contra Tebas. La heredera natural de la última obra de Esquilo en la Trilogía Tebana es la tragedia de Sófocles, Antígona. En este momento, es posible reflexionar sobre los sentimientos de Antígona instigados por las terribles acciones de quienes la controlan y acontecimientos fuera de su control. ¿Cuán similares deben ser la rabia y la tristeza de Emel a las de ella?
En un interludio de la producción, después de una escena en la que los títeres son arrestados por Murat de Erdoğan tras ser acusados de agitadores políticos, los actores abandonan sus papeles para hablar de cómo dos actores turcos se alejaron del espectáculo durante los ensayos con miedo real de sus propias vidas y las de sus familias en Turquía (lo que significó que Neziraj tuvo que cambiar la obra). Este episodio documental brinda un alivio momentáneo al espectáculo, una sensación de recuperar el control del caos y un sentido de responsabilidad artística en medio de toda la violencia (y responsabilidad hacia aquellos que tuvieron que alejarse). Las últimas palabras del conjunto son: “Somos seis, todos actores kosovares, y creemos que somos una mezcla genética, un poco como ese gulash húngaro que comemos en el aeropuerto de Viena… considerando que el Imperio Otomano gobernó estas zonas durante 500 años. , se podría decir que todos somos un poco turcos…”
Después de esto, los títeres se colocan en un ataúd y un pulpo adorna el escenario, con sus ventosas agitándose salvajemente para enredar a quien no esté mirando lo suficientemente de cerca.
Blerta Neziraj busca valorar y separar la destructividad de líderes autoritarios como Erdoğan de sus efectos sobre los ciudadanos de todo el mundo. Pero al hacerlo, la obra lanza un desafío, en forma de provocación artística dirigida a los artistas y sus habilidades y deseos de responder y comunicar al público el sufrimiento de las sociedades. Sófocles retomó la historia de Antígona, la hermana de Polinices, después de la trilogía tebana. Al final de este programa, ¿quién profundizará en la historia de Emel y su vida? Quizás podría ser Handke… Peter Handke intenta escribir sobre Elem y Zoy al final de Seis contra Turquía de Jeton Neziraj para defender la tiranía y redimirse.?
Seis contra Turquía estuvo en The Kosovo Albania Theatre Showcase 2024. Para obtener más información sobre las fechas de la gira, vaya aquí.
Esta publicación fue escrita por Verity Healey.
Los puntos de vista expresados aquí pertenecen al autor y no reflejan necesariamente nuestros puntos de vista y opiniones.
La versión completa del artículo Seis contra Turquía: todos somos un poco turcos está disponible en The Theatre Times.
