La mayoría de los directores se opondrían a la idea de adaptar “La Odisea” de Homero a la pantalla grande.
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La epopeya de la mitología griega puede reducirse esencialmente a un guerrero desafortunado que intenta regresar a casa, pero el poema de 24 libros del siglo VIII a.C., que ve a hombres chocar con dioses y monstruos a lo largo de una peligrosa aventura que dura décadas, es una narrativa duradera cuya escala y alcance han servido como modelo para toda la ficción literaria.
No Christopher Nolan. Recién salido de su Oscar película biográfica de tres horas sobre el nacimiento de la bomba atómicael cineasta emprende el que es posiblemente su proyecto más ambicioso hasta la fecha. Lo hace haciendo lo que hizo por Batman: comprometerse con el realismo y hacerlo menos sobre el mito y más sobre el hombre.
Esta versión más fundamentada de la historia se corresponde con el oficio. Filmada en seis países, rodada íntegramente en IMAX (la primera película en hacerlo, con una superficie rodada de 2,1 millones de pies) y confiando en efectos prácticos en lugar de una gran cantidad de CGI (se utilizaron 2.000 extras para filmar el asedio de Troya), según se informa. La Odisea ve a Nolan realmente comprometerse y lanzarse hacia las vallas.
Sin embargo, dar prioridad a las dificultades de los hombres puede tener sus riesgos.
Ambientada en una “época de aparente magia”, como nos informa la tarjeta de título inicial, el público se sumerge directamente en una historia llena de trama y personajes. Después de su victoria en la Guerra de Troya, Odiseo (Matt Damon) no aparece por ningún lado. Esto deja a su esposa Penélope (Anne Hathaway) a la hora de defenderse de las atenciones de los pretendientes liderados por el viscoso Antinoo (Robert Pattinson), que compite por la mano de la abandonada Reina de Ítaca.
Su hijo Telémaco (Tom Holland) tiene la intención de expulsar a los pretendientes y parte hacia Esparta, con la esperanza de que el rey Menelao (Jon Bernthal) sepa del paradero de su padre.
Mientras tanto, en la isla de Ogigia, la ninfa Calypso (Charlize Theron) ha estado cuidando a un Odiseo amnésico para que recupere la salud. A medida que los recuerdos regresan a él, nos enteramos de lo que llevó al guerrero náufrago a la isla sin sus hombres. Un cíclope sanguinario, lestrigones caníbales, el peligroso canto de las sirenas y los tentadores guisos de Calipso…
Es mucho para comprimirlo en 173 minutos. Nolan se las arregla gracias a un ritmo vertiginoso, pero que tiene un precio.
La primera mitad de La Odisea ve coexistir líneas de tiempo paralelas, algo que es de esperar del Nolan con aversión lineal. La película rápidamente se intercala entre los recuerdos de Odiseo y la lucha de Telémaco por mantener Ítaca bajo el gobierno de su padre. Como resultado, las aventuras del guerrero parecen apresuradas y extrañamente restringidas.
Muchos argumentarán que la naturaleza episódica de los encuentros de Odiseo con todo tipo de amenazas tiene sentido considerando que el poema de Homero es episódico por naturaleza, y que se trata de destellos de recuerdos inconexos que se reforman gradualmente. Pero incluso si el ritmo significa que nunca hay un momento aburrido, la edición de Jennifer Lame distrae y es casi perjudicial para la narración.
Tan pronto como vislumbras al cíclope o te encuentras con las sirenas, la historia continúa, dejando poco espacio para la acumulación o para retroceder ante la sensación de amenaza, y menos aún para apreciar lo que está en juego o sentir la inquietud de los hombres que enfrentan peligros que ponen a prueba no solo su voluntad sino también su lugar en un universo supuestamente a merced de deidades volátiles.
Esta parte de La Odisea Se siente como una edición apresurada con poco flujo satisfactorio, especialmente cuando las batallas rápidas y las aventuras cortadas apresuradamente (por más inherentes que sean a los cambios estructurales) dedican poco tiempo a los detalles más emocionantes, tensos o sangrientos dentro de escenarios extraordinarios.
Incluso el momento más destacado de la película, que presenta el encuentro con Circe de Samantha Morton, adolece de algunas decisiones de edición desconcertantes. Es lo más cerca que Nolan ha estado del horror (corporal), y Morton ofrece una actuación fascinante que, una vez más, termina demasiado rápido. ¿Por qué no permanecer en un ambiente profundamente preocupante para asegurar la inversión emocional y realmente preocuparse por la supervivencia de los protagonistas, en lugar de lanzarse hacia la siguiente escena?
Sólo en el acto final, cuando nos dirigimos al tiempo presente, la película realmente cobra forma.
Ulises finalmente regresa a Ítaca, se reúne con su esposa y su hijo y se enfrenta a los groseros pretendientes. Durante este tramo, La Odisea tiene foco. Damon brilla como un hombre traumatizado, roto no sólo por cómo los frágiles vínculos entre los hombres han sido destruidos por lo absurdo de la guerra, sino también por su propio papel en la caída. Hathaway, Pattinson y el sirviente ciego de John Leguizamo, Eumaeus, también tienen la oportunidad de destacar en la última hora, a diferencia de Zendaya y Lupita Nyong’o, desconcertantemente infrautilizadas.
La primera queda relegada a un cameo de Atenea conjurada por un trauma, mientras que la segunda apenas aparece en pantalla interpretando a Helena de Troya y su hermana Clitemnestra.
Hay mucho que admirar sobre la gigantesca empresa de Nolan y cómo se aleja del mundo homérico, prefiriendo una historia en la que los reinos sobrenaturales son rechazados para dar paso a una lectura modernista de la psique de Odiseo.
Si bien algunos puristas pueden objetar esta elección y algunas libertades anacrónicas tomadas con el diálogo (un par de bombas F suenan falsas), La Odisea deja de lado las reservas al ser un logro técnico monumental. Es de esperarse de un director con la meticulosidad de Nolan, así como de su cuatro veces director de fotografía Hoyte van Hoytema, sin olvidar al gran Ludwig Göransson, que ofrece una música tremenda y vibrante. Se esperaba, pero no se daba por sentado.
Aún así, falta algo. Ni el talento cinematográfico ni la ambición; más bien un momento para respirar y emocionarse durante lo que a veces parece una tarea diligente. a a b a do viaje al Hades y regreso.
¿Quizás sea demasiado pedir que la extensa epopeya de Homero quepa en tres horas? Nolan ciertamente ha dado su mejor y más grande oportunidad, una que será colmada de elogios por “obra maestra”. Como están las cosas, La Odisea tiene la extraña distinción de sentirse como un espectáculo apresurado de tres horas que provocará poco asombro en términos de sentimiento.
La Odisea ya está en los cines.
