Francis Ford Coppola regresa a la gran pantalla después de 13 años con un proyecto apasionante que hay que ver para creer. Y no lo decimos en el buen sentido.
El período previo a Megalópolis‘ El estreno en Cannes de este año no fue nada tranquilo, con una controversia tras otra.
El proyecto de Coppola, autofinanciado y largamente gestado, de 120 millones de dólares, llegó acompañado de informes de comportamiento inapropiado en el sety lo que pasó después de que aparecieron las críticas mixtas tampoco fue tan bueno… “Absurdamente estúpido” parece una descripción precisa, ya que el tráiler de la película fue retirado después de usar críticas condenatorias de las películas anteriores del cineasta, todas las cuales resultaron ser falso y generado por IA.
El viaje de cuatro décadas del director para llevar Megalópolis El hecho de que la película llegue a la pantalla ha sido un desastre, y eso parece apropiado, ya que la película también es un desastre total. Comienza su presentación en cines después de varias apariciones en festivales en Canadá y Estados Unidos, y si decides verla o no depende de tus niveles de masoquismo. Y si crees en la evaluación nada sesgada del director en Letterboxd, sobre la que recientemente dio su opinión. Megalópolis una puntuación perfecta.
Intentar hacer una sinopsis significativa de la película es una tarea difícil, ya que la trama apenas coherente de este demente sueño febril barroco, anunciado como una “epopeya romana” y “una fábula”, desafía toda descripción.
He aquí un intento de alcanzar el mejor nivel.
La trama se desarrolla en una metrópolis decadente llamada Nueva Roma, antigua Nueva York. ¿Cómo sabemos que es decadente? Porque hay una fiesta con la presencia de la decadencia encarnada para cineastas que desean mostrar que el mundo está patas arriba: lesbianas. ¡Qué horror!
El recién nombrado alcalde Cicero (Giancarlo Esposito) se ve envuelto en una amarga rivalidad con el arquitecto Cesar Catalina (Adam Driver), el visionario jefe de la división Design Authority de la ciudad. Es un alma torturada y disfruta de los monólogos mientras Dustin Hoffman y James Remar están de pie en el fondo sin hacer nada.
Ah, y Catalina tiene la impresionante (e inexplicable) habilidad de detener el tiempo cuando quiera.
No preguntes
Catalina ha creado un material ganador del Premio Nobel llamado Megalon, con el que planea revitalizar la infraestructura de la Nueva Roma, para gran disgusto de Cicerón. Tiene una aventura con la periodista de noticias Wow Platinum (Aubrey Plaza, que le da caña), que también le ha echado el ojo al tío banquero de Catalina, Hamilton Crassus III (Jon Voight). El nieto de Crassus, Clodio (Shia LaBeouf), guarda rencor contra su primo y no desea nada más que heredar el imperio de su abuelo, y más tarde adopta una agenda trumpiana para apoderarse de la ciudad.
Luego todo se vuelve completamente Montague-Capuleto cuando Catalina se enamora de la hija de Cicerón, Julia, interpretada por una Nathalie Emmanuel de ojos grandes, que hace lo mejor que puede con un personaje apenas dimensional pero no puede sostener la pantalla como uno de los muchos accesorios femeninos de madera en esta película que son todos clichés caricaturescos en la órbita de * Suenen las trompetas * GENIO MASCULINO.
Después de esta configuración, todo es una mezcla loca de hilos heteróclitos que desafían la narrativa básica y la coherencia dramática. Atlas de nubes a modo de Cuentos de las tierras del sur. Y eso suena mejor que… Megalópolis En realidad lo es.
Hay un avatar de Taylor Swift llamado Vesta Sweetwater (Grace VanderWaal) que canta una canción sobre su promesa de permanecer virgen hasta el matrimonio mientras se pide a multitudes adineradas que donen dinero para ayudar a cumplir su promesa. Clodio manipula imágenes de Sweetwater durmiendo con Catalina, lo que arruina temporalmente la reputación de la arquitecta. Pero ese alboroto se resuelve convenientemente en cuestión de minutos.
La acción está narrada esporádicamente por Laurence Fishburne, que hace lo que puede con algunos de los pretenciosos diálogos de Coppola, que citan a Shakespeare, Petrarca y Marco Aurelio en su intento de ser una reinterpretación moderna de una tragedia romana sobre la caída de los imperios y el papel del visionario en un mundo en ruinas. El pesado guión suelta algunas verdades sosas y punzantes sobre el elusivo significado del tiempo y el peligro de las utopías, todo ello con la pomposidad seria de un adolescente de dieciséis años que acaba de fumar un mal lote de col del diablo.
Es… es agotador.
Como en cualquier película mala, hay algunos aspectos destacados. Bueno, uno.
En un momento dado, Crassus (Jon Voight) llama a Wow Platinum (Aubrey Plaza) “una zorra de Wall Street” antes de dispararle una flecha al corazón mientras lleva un traje de Cleopatra muy revelador. Esa parte es divertida.
Aparte de eso, los espectadores se quedan con la inclusión confusa de una esvástica esculpida en un árbol, un montaje inesperado en el que aparecen Hitler, Mussolini y el 11 de septiembre, así como el importantísimo punto de la trama centrado en un satélite soviético que está a punto de estrellarse contra Nueva Roma. Se menciona, se muestra brevemente, se olvida y termina sin tener ninguna consecuencia.
¿Y quién podría olvidar el acontecimiento brechtiano que tuvo lugar durante el estreno de la película en Cannes? Un actor en vivo subió al escenario con un micrófono para interactuar con la película durante menos de dos minutos.
En serio, no preguntes.
Fue un fragmento involuntariamente divertido que no sirvió para nada y, con suerte, el público durante el amplio lanzamiento de Megalópolis se ahorrará este truco inútil.
Aunque esta fantasía futurista suena tan loca que podría rayar en la genialidad, no se engañen pensando que… Megalópolis es uno de esos futuros clásicos adelantados a su tiempo, bendito sea este desastre, realizado por un cineasta que no tiene nada que perder. El hecho de que el director veterano detrás de clásicos como El Padrino, Apocalipsis ahora y La conversación decide entregar su obra maestra llena de aventuras, pero no por ello deja de ser una locura indulgente que raya en lo sin sentido.
La alegoría de Coppola sobre el arte en el futuro, de alto concepto (y dolorosamente obvia), puede recuperar algo de buena voluntad por la sinceridad de sus intenciones y por la forma en que decide ampliar los límites de un medio artístico que, con demasiada frecuencia, depende de las IP preexistentes y de la producción de la última película de superhéroes. Sin embargo, el director apunta a las estrellas y se equivoca en todas y cada una de ellas. El tráiler cancelado de la película, que incluye citas inventadas, puede informarnos de que a menudo se malinterpreta el genio, pero a veces no hay malentendidos. A veces, hay vergüenzas de primer orden.
“¿Cuál es la palabra de siete letras que describe la venganza de Dios contra la humanidad?”, pregunta Wow Platinum.
La respuesta es “Pandora”.
Aquí hay otra para ti: “¿Qué palabra de 11 letras representa una narrativa de 138 minutos repleta de ideas vagamente conectadas que nunca se realizan por completo, exuberancia visual aburrida, actuaciones vergonzosas y un recordatorio agotador de que Coppola ahora agrega su nombre a la lista de una generación envejecida de directores egocéntricos incapaces de distinguir una buena idea de una pésima, que aparentemente están destinados a culminar sus carreras con fracasos arrogantemente equivocados que compiten por el estatus de culto?”
Lo has adivinado. Es el título de la película que corroe la cordura y que harías bien en evitar para que tu cerebro no se haga papilla.
Megalópolis se estrenó en competición en el Festival de Cine de Cannes y llegará a los cines de toda Europa la próxima semana.
