Es apenas el segundo día del Festival de Cine de Venecia y ya hay problemas en ciernes… ¿Por qué el acceso de la prensa a los talentos es tan difícil este año?
En comparación con Cannes, el Festival de Cine de Venecia es un evento mucho más tranquilo para los periodistas.
Imagínese, especialmente considerando que los carteles del festival lo han consolidado como… elLa plataforma de lanzamiento imperdible para los Oscar. Aun así, las colas no parecen tan intensas y hay un aire general de locura que parece faltar.
¿Mejor organización? ¿Equipos más amigables con controles de seguridad aeroportuarios mucho menos complicados antes de los controles? ¿El aire del mar del Lido que relaja a todo el mundo? Sea como fuere, Venecia siempre ha sido la hermana mayor de Cannes, menos estresante y más fresca.
Sin embargo, este año 81ª edición El cine tiene un problema: la falta de acceso de la prensa a los talentos, con una notable falta de giras este año. Esto ha llevado a muchos a denunciar que “el periodismo cinematográfico está en peligro de extinción”.
Ahora, que los críticos de cine se quejen en un festival en la soleada Venecia parece una nimiedad, pero esto representa un problema de envergadura, ya que estamos aquí para trabajar y los días son más largos que una maldita canción de Leonard Cohen.
Un comentario frecuente que suelo escuchar antes de dirigirme a Berlina, Cannes o Venecia es: “Bueno, está bien para algunos…”
Sí, lo es. Es un privilegio estar en estos eventos, e incluso después de cubrir estos tres festivales de cine durante más de 10 años, siempre me acuerdo de lo afortunado que soy de jugar en este entorno particular. Sin embargo, también son 10 días de alta presión con un promedio de cuatro películas por día, conferencias de prensa, entrevistas y todo lo que puedas escribir entre estos eventos que saturan tu agenda. Y, tradicionalmente, hay acceso al talento.
Pero este año no.
Ahora, más de 50 periodistas internacionales han firmado un mensaje criticando la falta de acceso de la prensa a los grandes talentos en la 81 edición, afirmando que “el periodismo cinematográfico está en riesgo de extinción”.
¿Un poco exagerado? No tanto como podría pensarse.
Todo empezó cuando una periodista alemana se tomó la libertad de pedir un micrófono en la conferencia de prensa en la que estaba. ayerDe manera sucinta y muy precisa, criticó al festival por no facilitar la interacción y la comunicación con los talentos presentes en el Lido este año.
De hecho, algunos de los títulos más comentados que se proyectan en Venecia, como la película protagonizada por Angelina Jolie, María; lobosprotagonizada por George Clooney y Brad Pitt; y Luca Guadagnino‘s Queercon Daniel Craig, no hará ninguna conferencia de prensa además de las del festival.
Así que no habrá mesas redondas, y mucho menos encuentros individuales en los que periodistas como yo podamos escribir una entrevista o captar algunos fragmentos de audio decentes.
Lo que hace que la situación sea doblemente irritante es que el festival de este año ha sido descrito por el director artístico del Festival de Cine de Venecia, Alberto Barbera, como una edición “con la lista de talentos más larga” en la memoria reciente, especialmente después de la Edición 2023 de los desfavorecidos de la lista Adebido a los efectos dominó de la huelga de SAG-AFTRA en los EE.UU.
El periodista en cuestión afirmó que no se dio ninguna razón para el bloqueo de la prensa y los talentos, y que estas giras de prensa representan un dilema profesional (y por lo tanto financiero) importante, ya que los periodistas dependemos de las interacciones directas con los talentos para poder hacer nuestro trabajo y producir artículos exclusivos sobre el festival.
ANUNCIOBarberá respondió al periodista diciendo: “No tengo conocimiento de esta situación”, añadiendo: “No creo que afecte al grueso de la formación”.
Lo hace. Realmente lo hace.
Agregó que “intentaría ejercer algo de presión, pero que no hay forma de que el festival pueda obligar a los encargados de prensa de los distribuidores a publicar entrevistas si no lo desean” y que, en última instancia, “estas son decisiones de marketing, no gestionamos talentos”.
Eso es justo, especialmente porque las películas que aún no han conseguido acuerdos de distribución en los principales territorios tienen a sus agentes de ventas impidiéndoles el acceso a la prensa. Es una medida catastróficamente estúpida, pero los festivales en sí no pueden ser considerados responsables, a menos que obliguen a los equipos a aceptar al menos un nivel mínimo de acceso a la prensa que vaya más allá de los periódicos especializados como Variety y Hollywood Reporter.
ANUNCIOSin sombra y nada más que amor, pero algunos de nosotros también estamos ansiosos por citas… Y considerando que los periodistas gastan una cantidad significativa de dinero para obtener acreditaciones, volar a Italia y asegurar alojamiento durante la duración del festival, se necesita algo para mostrarlo, además de reseñas y algún que otro artículo quejándose por la falta de acceso.
En el comunicado de los periodistas, publicado originalmente por el periodista freelance italiano Marco Consoli, se afirma que la situación actual “pone en peligro a toda una categoría de periodistas, en particular a los freelance, que con su trabajo apasionado e incansable a menudo ayudan al éxito de las películas”.
Eso es lo que hacemos, porque sin la presencia de la prensa y sin nadie que escriba críticas y entrevistas, los festivales se desmoronan.
“Pedimos que se cambie esta política que ha contaminado durante mucho tiempo a todos los grandes festivales y que se vuelvan a ofrecer entrevistas a la prensa en los festivales de cine”, añade el mensaje.
ANUNCIOPredicar.
Ya que estamos en ello (por dinero o por peso) hay otro inconveniente que hace que la situación de este año sea aún más frustrante.
Verá, desde que el Festival de Cine de Venecia trasladó su sala de conferencias de prensa de lo que ahora es la Sala Casino a una sala más pequeña al lado del área de prensa, entrar en las conferencias de prensa es notablemente más difícil.
Tuve suerte con el Conferencia de prensa de Sigourney Weaver ayerpero antes de escribir este artículo, esperé más de una hora en la fila para asistir a la PC. Maríacon la esperanza de obtener algunas citas de Angelina Jolie por su impresionante actuación en la película biográfica de María Callas de Pablo Larraín.
ANUNCIOComo probablemente ya habrás adivinado, no entré.
Sucede y no hay necesidad de preocuparse por ello. Sin embargo, la falta de acceso se debe simplemente a que la nueva sala, a pesar de algunos hermosos mosaicos ornamentados: a) es significativamente más pequeña en comparación con el espacio anterior, lo que es un problema si se piensa que un porcentaje considerable de los 2.900 profesionales de los medios acreditados quieren entrar; b) no está vacía, ya que la organización no garantiza que los periodistas que asistieron a la conferencia de prensa anterior abandonen el área para la siguiente; y c) palidece en comparación con los espacios más amplios para conferencias de prensa en Berlín y Cannes, cuyo acceso es muy fácil en comparación con las instalaciones actuales de Venecia.
La falta de acceso directo a los eventos significa que muchos periodistas como yo nos vemos limitados a las conferencias de prensa como única oportunidad de interactuar con los talentos. Pero si ese acceso también está restringido, entonces hay que hacer algo…
Venecia, te amo pero me estás hundiendo –por decirlo de otra manera, una canción de LCD Soundsystem. Al menos, solucionen el problema del acceso a la conferencia de prensa. Por decirlo de otra manera, el título de la nueva película de Almodóvar, que se proyecta en la Competición de este año, es: consíganse una sala (más grande) al lado.
ANUNCIOLa 81 edición del Festival de Cine de Venecia comenzó ayer con la proyección fuera de competición de Beetlejuice BeetlejuiceLa modalidad de Competencia se inauguró oficialmente hoy con la actuación de Pablo Larraín. MaríaNo te pierdas Euronews Culture para leer nuestra reseña completa. Y sin citas de Angelina.
