Un poco al margen de la Temporada Cultural Polonia-Rumania, el Festival Between.Pomiędzy 2025 sigue el patrón de eventos bilaterales, uniendo aún más los mundos culturales de estos dos países, a través de la serie titulada Between.Europe: Teatro en Rumania. El seminario de discusión fue parte de la cooperación entre la Universidad de Gdańsk (Polonia) y la Academia Nacional de Artes “George Enescu” en Iasi (Rumania) que se remonta al año 2020.
Compuesta, esencialmente, por dos grandes eventos –la conversación internacional y la exposición–, la edición 2025 de Entre.Europa Se puede considerar que el programa tuvo un prólogo performativo, en forma de taller de movimiento, “The Fast Body”, parte del Compartiendo manualidades Serie. Continuando de una manera no tan física, pero no menos atractiva, el público del festival fue invitado a participar en una mesa redonda entre jóvenes profesionales y académicos de Rumania y Polonia, comparando los dos entornos y, hasta cierto punto, criticando las políticas locales y las peculiaridades de cada espacio creativo individual.
Diferente, pero igual – Conversaciones sobre las prácticas teatrales rumanas y polacas
Natasza Sołtanowicz, la invitada de Polonia, no era ajena al espacio teatral rumano, ya que había firmado con la dirección de La anomalíaen el Teatro Nacional “Marin Sorescu” de Craiova, producción bien recibida tanto por el público como por las voces críticas. Con dos presentaciones en la edición de 2024 del Festival Nacional de Teatro de Bucarest, la producción resistió las pruebas de múltiples audiencias, tanto locales como internacionales, y su director ahora se abrió sobre las historias detrás del escenario de trabajar en el extranjero, en un entorno desconocido y en un idioma desconocido.
Como dice Aura Corbeanu (vicepresidenta de UNITER, directora ejecutiva de RNTF), el Festival Nacional de Teatro “Logramos crear el marco necesario y reunir los recursos para un Lo mejor de la temporada de teatro en todo el país, presentado en Bucarest. (…) La selección en la RNTF ahora se ha convertido en una emoción, una esperanza y una ambición de cada estado o teatro independientegrande o pequeña, en Rumania (…).”
Asistiendo Entre.Entre Por segunda vez, los coreógrafos e intérpretes rumanos Alice Veliche y Radu Alexandru tuvieron la oportunidad de hacer una comparación bastante breve entre los mundos culturales de los dos países, ya que su exposición a las prácticas artísticas polacas no fue tan extensa como la de su interlocutor. Aun así, a través de una progresión lógica y un análisis de hechos y recuerdos, los tres invitados lograron dibujar un paisaje detallado de las luchas y avances de los jóvenes creadores de teatro de Europa Central y del Este.
Andrei Măjeri (director, Rumania) – “Un director es, ante todo, un artesano de la atención. En este sentido, trato de estar en contacto con las épocas turbias en las que vivo, por lo que mi forma de ver el teatro se centra o bien en la vulnerabilidad maximalista o en la fuerza minimalista. Es, efectivamente, un teatro de contrastes (…). Veo fuerza en los márgenesen los rincones pasados por alto, en las periferias. Pero también soy un disruptor bastante tímido. (…) No puedo ver a un artista con sólo flujo y sin stock/sustancia o viceversa”. (3 de marzo de 2025)
Dado que los moderadores (Tomasz Wiśniewski y Teodora Medeleanu) provienen del campo de la hermenéutica y los estudios teatrales, la discusión también abordó las posibles limitaciones que pueden enfrentar los respectivos públicos de cada país al asistir a una producción en lengua extranjera, así como las lagunas interpretativas que podrían surgir al enfrentarse por primera vez a la traducción de una obra.
¿Cuándo/Cómo uno se convierte en una figura emblemática del teatro de un país? ¿Cómo podría la generación más joven desafiar el legado de estas figuras emblemáticas? fueron sólo algunas de las preguntas formuladas, cuyas respuestas se formaron durante la mesa redonda. Sin embargo, ninguno de ellos fue definitivo en modo alguno, ya que, tal vez, todavía se sentía la presión de las generaciones anteriores. Después de las observaciones críticas sobre las diferencias en el campo del arte y analizando las producciones rumanas y polacas, se tomaron notas sobre la visualidad y musicalidad de cada espacio teatral, así como comentarios sobre el estado actual de la danza-teatro en estos espacios culturales, dado que ninguno de ellos tiene una historia particular en relación con esta forma de arte.
Para alguien que no esté tan familiarizado con las peculiaridades estéticas de las culturas teatrales rumana y polaca, toda la discusión estuvo enmarcada por señales visuales de producciones memorables recientes, así como notas de en ausencia invitados (como Gianina Cărbunariu, Andrei Măjeri e incluso Dragoș Buhagiar, presidente del gremio de creadores de teatro rumanos), marcando una transición suave a la exposición, la segunda parte de la Between.Europe: Teatro en Rumania evento.
Lo que ves es lo que obtienes: encuentro visual con la actuación rumana
En el corazón de Sopot, en el Teatr BOTO, se presentaron 16 imágenes de nueve producciones de alto nivel de los últimos cinco años no sólo al público del festival, sino también a los visitantes ocasionales que se encontraban por casualidad. Fusionándose con el entorno externo de BOTO (muy diferente al de una galería), las fotografías mostraron una amplia gama de opciones estéticas del teatro rumano contemporáneo, pintando así la imagen de las tendencias actuales en el diseño de escenarios e iluminación, así como las opciones de reparto, al mismo tiempo que dibujan el mapa de las instituciones más destacadas de la vida cultural reciente de Rumania.
No se trataba simplemente de una presentación visual a pequeña escala: en el contexto de Sopot by the Book, cuya edición de 2025 se centró en la literatura rumana, el Between.Europe: Teatro en Rumania La exposición fue un hito más en los intercambios culturales entre Rumania y Polonia. Desde que “Compartimos un lenguaje común”, el tema de la Temporada Cultural, hasta llegar a consensos sobre los medios creativos empleados en el paradigma de prácticas culturales diferentes pero similares, el “rincón rumano” del Entre.Entre El Festival 2025 podría percibirse como la piedra angular de los intercambios aplicados entre los mundos escénicos rumano y polaco.
Sin embargo, el valor de este intercambio no radica sólo en las manifestaciones recientes, sino que surge del clima político de hace más de tres décadas, cuando la colaboración entre los estados satélites comunistas era un salvavidas y uno de los pocos medios de supervivencia cultural a través de la retroalimentación mutua. Ahora, tomando la forma de una elección, más que de una obligación, las conversaciones artísticas y las iniciativas institucionales abren a ambas partes para compartir artesanías, opiniones y formas de trabajar en medio de una financiación restrictiva para actividades culturales, entornos políticos tensos y fronteras con la guerra activa en Ucrania.
Gianina Cărbunariu (directora y dramaturga), sobre su (entonces) producción más reciente “My Beloved Enemy” (Teatro Nacional Eslovaco en Bratislava) – “Estoy trabajando con el equipo de actores sobre la realidad que está sucediendo en este momento, el escenario va tomando forma en paralelo con la realidad, que a veces es confusa para todos, pero al mismo tiempo da la energía para pensar, compartir cosas y no perder la esperanza. Y poder ofrecer esto también a la audiencia”. (4 de marzo de 2025)
Dada la (todavía) escasa gira de producciones rumanas en Polonia, esta exposición también podría percibirse como una introducción visual al léxico escénico del “país invitado”, con una lista limitada pero completa de motivos que definen las tendencias teatrales actuales. Una paleta de colores más oscura y la predisposición a utilizar las sombras como medio de expresión, en lugar de la luz, y la predilección por la estética de formato paisajístico, en lugar de las construcciones verticales, son sorprendentes para la primera impresión que el espectador tiene de la estética rumana. (Al igual que la naturaleza musical de las actuaciones polacas, debo añadir, desde la perspectiva rumana).
Las imágenes impresas, sin embargo, no pudieron replicar el paisaje sonoro, el uso audible del texto escrito, ni siquiera los patrones de movimiento y coreografía de las producciones utilizadas para esta ejemplificación. Sólo las declaraciones de Alice Veliche (quien firmó la coreografía de dos de los espectáculos expuestos) podrían servir como descripción de una nueva capa del arte escénico rumano contemporáneo.
Aunque la presencia internacional siempre ha sido un componente vital de la Entre.Entre festivales, con participación recurrente de invitados del Reino Unido, Irlanda y EE. UU., tener una sección de enfoque dedicada a un socio regional puede resultar revelador. Esta muestra de historias compartidas que generan diferentes perspectivas y métodos artísticos que surgen de raíces comunes demuestra que, sin embargo, todos avanzan hacia resultados muy diferentes.
Incluso teniendo en cuenta la diversidad de medios utilizados para presentar el teatro rumano al público de la zona de Triciudad, una conclusión resultó indiscutible: el encuentro teatral real podría ir precedido o acompañado de tales esfuerzos, pero nunca podría ser reemplazado. Es necesaria una conversación directa entre las instancias de la recepción teatral para que se establezca una relación entre las esferas creativas de dos espacios geográficos, es decir, las giras y los festivales de performance. Las conversaciones y las adiciones multimedia sólo pueden sustituir gran parte de la necesidad real de descubrimiento; sin embargo, encienden la curiosidad y sientan las bases de un enfoque dirigido (algo disciplinado, aunque las pautas que sugiere) hacia un mundo cultural diferente.
Este artículo es parte del reportaje sobre Between.Pomiędzy Festival 2025, disponible en TheTheatreTimes.com.
Esta publicación fue escrita por Teodora Medeleanu.
Los puntos de vista expresados aquí pertenecen al autor y no reflejan necesariamente nuestros puntos de vista y opiniones.
La versión completa del artículo “Between.Europe: Teatro en Rumania”. Conversaciones e intercambios teatrales visuales entre Rumania y Polonia está disponible en The Theatre Times.
