Aunque mucha gente acudió a ellos después de las elecciones, el musical de nuestro momento político no es “Sufre”, ni lo es”Rag-time”. Es, para bien o para mal, el taller del New York Theatre Workshop. “Vivimos en El Cairo”. Dirigido por Taibi Magar, este nuevo y brillante musical captura toda la adrenalina, la euforia, el desamor y la traición que conlleva luchar por un mundo mejor.
La pieza, que ha tardado más de una década en desarrollarse, sigue a seis artistas revolucionarios, con distintos niveles de desgana y fervor, mientras luchan por encontrar la manera de afrontar su momento revolucionario. ¿Se puede utilizar su arte para ayudar a la causa (en términos de arte, disfruté especialmente el diseño de marionetas de Raphael Mishler)? ¿Pueden conectarse a través de la identidad y la asociación? ¿Qué sucede cuando obtienen lo que quieren pero no les gusta lo que sucede después? Con el teatro musical pop-rock eléctrico se encuentra con la música árabe tradicional de Daniel y Patrick Lazour (quienes también colaboraron en el libro), “Vivimos en El Cairo” es más que una lección de historia sobre los acontecimientos egipcios de la Primavera Árabe de 2011, es en sí misma una revolución y una revelación.
La cautelosa pero cada vez más envalentonada Layla (una joven fotógrafa musulmana) de Nadina Hassan nos introduce en la historia mientras se enreda con los amigos radicales de su novio copto cristiano al estilo Orfeo, Amir (Ali Louis Bourzgui). En el extremo opuesto del compromiso político está Fadwa (una Rotana Tarabzouni ferozmente cautivadora). También conocemos al hermano de Amir y colaborador de composición, Hany (Michael Khalid Karadsheh), al artista de graffiti residente Karim (John El-Jor) y al aprendiz de Karim (¿e interés amoroso asociado a la Hermandad Musulmana?) Hassan (Drew Elhamalawy).
Sus intentos de derrocar a Hosni Mubarak y sus diversos conflictos interpersonales se vuelven algo extensos, pero el espectáculo de dos horas y media es en general lo suficientemente convincente como para retenerlos a todos. A veces falla al intentar dar cuerpo a la dimensión personal. La relación de Layla y Amir es algo increíble (Layla tiene más química con Fadwa). El conflicto entre sus religiones se repite a menudo, pero no se explora lo suficiente. Del mismo modo, la conexión entre Hassan y Karim recibe muy poco tiempo en escena.
Es una historia ambiciosa y confusa que a veces se cuenta de forma confusa. Aún así, es fácil dejarse llevar por la energía, especialmente cuando todos cantan y bailan en una armonía sorprendente (arreglos vocales de Madeline Benson, coreografía y dirección de movimiento de Ann Yee). La escenografía de Tilly Grimes y el diseño de vídeo de David Bengali llevan efectivamente el espíritu de la protesta al escenario. Hay mucho contexto que establecer, pero la urgencia y lo que está en juego siguen siendo altos incluso cuando el diálogo se vuelve expositivo.
Es poderoso ver este artículo en este momento, cuando continúan las protestas contra la financiación estadounidense del genocidio en Gaza. (En particular, el NYTW se ha negado a pedir un alto el fuego). Me recordó tanto los límites como el potencial del poder popular: cuán fuertes y frágiles son nuestras relaciones. Hay desesperanza en este retrato de un intento de revolución; no faltan pérdidas y desesperación. De todos modos, la pieza inspira fuerza para seguir luchando. Quizás el final esté un poco claro, pero ¿qué tiene de malo un poco de idealismo? El programa permite la complejidad y el colapso de sus personajes idealistas, pero no es duro con ellos. El idealismo es lo que nos permite luchar en primer lugar y eso en sí mismo vale la pena.
Esta publicación fue escrita por Morgan Skólnik.
Los puntos de vista expresados aquí pertenecen al autor y no reflejan necesariamente nuestros puntos de vista y opiniones.
La versión completa del artículo El espíritu revolucionario está vivo en “Vivimos en El Cairo” está disponible en The Theatre Times.
