Heartefact Fund es una empresa joven con sede en Serbia. Normalmente, la compañía actúa en un apartamento en Belgrado, lo que garantiza que el público sienta una intimidad y cercanía con las producciones y los actores que no experimentan en espacios teatrales más formales.
Como parte de la Muestra de Teatro Kosovo Albania 2024, trajeron una producción de la obra ganadora del Premio Pulitzer de Paula Vogel. Cómo aprendí a conducirun juego de memoria sobre el abuso sexual infantil histórico, en el Centro Cultural Tulla en Tirana.
El local de Tulla da una idea de cómo podría ser la escena underground de Tirana. Parte de bar, área de cabaret abierta y tienda de discos, debería estar en algún lugar en un callejón largo o en el sótano de alguien. Si esto fuera en Inglaterra, probablemente lo sería. Significa que toda la sensación de Tulla le da a la obra una cierta sensación de riesgo, hace que parezca que está al aire libre, en lugar de estar escondida en un teatro oscuro. La sala que Heartefact eligió para presentar la obra, justo al lado de la tienda de discos abierta, también logró darle a la producción la sensación de ocupar espacio y apropiarse de él para el discurso cultural, que en cierto sentido es lo que esta obra hace por las mujeres. y hombres. El escenario de juego también fue diseñado en tamaño pequeño por la diseñadora Zorana Petrov. Eran sólo unos pocos metros, y los actores, sólo Marta Bogosavljević como Li’l Bit, la niña abusada, y Svetozar Cvetković como su tío Peck, su abusador, se sentaron entre el público en las primeras filas. Para los miembros de la audiencia sentados junto a ellos, fue una experiencia desafiante y probablemente, en ocasiones, incómoda. Especialmente porque Bogosavljević no rehuyó mirar al público a los ojos y romper la cuarta pared – lo cual creo, en un juego de memoria – está permitido, y de hecho, tal vez sea parte de la presunción.
También es cierto que nunca he visto un espectáculo de esta maravillosa compañía y no he quedado fascinado por la actuación – ver nuestro hijo revisión en 2022 y Una breve historia de las hamburguesas en 2023. Cómo aprendí a conducir dirigida por Tara Manić no decepcionó. Bogosavljević embebe a Li’l Bit con una arrogancia que no hace lo suficiente para ocultar su desmoronada inocencia y la confusión de la niña que hay debajo. Por el contrario, el tío Peck de Cvetković rezuma una sensación de estadista mayor, atravesado por el conocimiento de que, aunque lo que le está haciendo a Li’l Bit está mal, no puede evitarlo y es completamente presa de sus sentimientos. Quizás, es más, incluso lo disfrute con sentimiento de culpa. Y el diablo está en los detalles de los rostros de los actores. Fue fascinante ver un ligero escalofrío recorriendo la piel de la mejilla de Cvetković y un repentino movimiento de mirada cómplice de Bogosavljević, como mirar cuadros en movimiento de Lucian Freud. De hecho, ver a Bogosavljević como Li’l Bit en particular es como ver a alguien aferrándose con todas sus fuerzas al borde de un acantilado que de todos modos se está cayendo. Y debajo sólo hay un mar rugiente y violento.
La primera puesta en escena se estrenó en 1997 y la producción de Heartefact llega unos años después de que un violador en serie serbio fuera liberado de la cárcel y se le permitiera conceder una entrevista de prensa en un tabloide progubernamental en 2022. En la entrevista, detalló cómo deberían responder las mujeres si él los atacó. Esto desató un movimiento de protesta en el país liderado por Solidaridad de Mujeres, que afirman que las instituciones sociales serbias no responsabilizan a estos criminales y, en cambio, culpan a las mujeres por la violencia que sufren. ¿Hay aquí una sensación de esto por parte del tío Peck? Hay silencios y pausas por parte del tío de Cvetković que a veces podrían implicar que el tío no se siente culpable. Sin embargo, Manić me cuenta que después de ver el programa, miembros masculinos del público se le acercaron para decirle que se sentían “responsables” de no reaccionar ante lo que estaba sucediendo frente a ellos. Si Cvetković no hubiera retratado tan bien la desconexión del tío Peck con su sensibilidad moral, ¿lo habrían sentido?
La obra también trata sobre cómo la estructura familiar, la institución más grande de todas, facilita fácilmente el abuso de niños. La parte más horrible de la obra es hacia el final, donde vemos exactamente cómo el tío Peck comienza a preparar a Li’l Bit; de hecho, no tanto como un novio, sino más bien a cometer un asesinato espiritual. La mejor manera en que puedo describir la sensación que produce ver esto es comparándola con una experiencia que tuve recientemente. Hace unos días logré frustrar un intento de agresión por parte de dos hombres. A medida que se desarrolló la situación, todo literalmente se ralentizó y fue en esos prolongados segundos que sentí un terror como ningún otro. Es el sentimiento que surge cuando otros cometen algo inesperado, con el potencial de ser terriblemente violento, contra ti y no hay nada que puedas hacer. Es el mismo sentimiento que provoca esta escena cuando el tío Peck abusa de Li’l Bit por primera vez y le quita su albedrío y su elección. En esta producción queda claro que a Li’l Bit se le hace sentir algo en contra de su voluntad, algo que cambiará el curso de su vida para siempre y sobre lo que ella no tiene autoridad. Lo peor de esto, por supuesto, es que Li’l Bit se encuentra en una edad y un momento de su vida en el que no tiene el lenguaje que la ayude a comprender lo que está sucediendo. Esta escena se reproduce en la cara del público, casi en su regazo. ¿El impacto habría sido mayor si la escena se hubiera representado en un escenario más grande en un ambiente más formal? Probablemente no. Desafortunadamente, una mayor proximidad física es tal vez la única manera, a veces, de hacer que las cosas sean más impactantes, más reales, más creíbles para la gente y hacer comprender al público que esto es algo que tiene el potencial de suceder en su sala de estar, a las personas que conocen. saben, en lugar de simplemente actores en un escenario en un teatro seguro y dentro del reino de la imaginación.
Esto tiene un impacto en la escena posterior, cuando Li’l Bit imagina que el tío Peck sufrió abusos cuando era niño, algo que Manić también me dice que está implícito en el monólogo de pesca. Normalmente, la escena de la pesca se representa como si el tío Peck estuviera abusando de otro niño y es narrada por un coro. Pero Manić me dice que quería que el significado de esta escena fuera ambiguo, y la escena está narrada por Li’l Bit. La falta de emoción en el rostro de Cvetković en ambas escenas (el monólogo de pesca y su imaginario abuso infantil histórico) implica que la vergüenza y el silencio en torno al abuso no pertenecen sólo al mundo de las víctimas femeninas.
En un contexto más general, hay cosas que la obra puede aportar al movimiento MeToo. En una entrevista reciente, Vogel comentó que “el impacto del trauma y la memoria es más pertinente ahora que antes”. Quizás ahora comprendamos mejor por qué las personas se vuelven adultas antes de poder hablar y hablar abiertamente sobre el abuso que sufrieron cuando eran niños. Esta debe ser también la razón por la que Bogosavljević logra dar una idea de la mujer mayor en el cuerpo de un niño, no sólo porque Vogel la presenta como una treintañera en ciertos momentos de la narración de su historia, sino por qué niño El abuso puede afectar a la vida de alguien y a su identidad, es decir, que puede mantener al niño en el adulto en un estado constante de ansiedad, desconfianza y angustia, lo que puede parecer a los demás como inmadurez e incluso infantilismo.
Heartefact me cuenta que en los últimos años colegas en Belgrado han contado sus propias experiencias de violación y pedofilia. Sin embargo, en Serbia no hay grandes teatros que planeen representar la obra de Vogel a corto plazo. Sin embargo, Heartefact está llevando la obra a una gira por lugares regionales. Manić añade que querían que el programa explorara las posibles razones del abuso de Li’l Bit. La producción lo hace con éxito y aún más exitosamente, destaca cómo romper esta cadena de abuso. Li’l Bit fácilmente podría abusar de alguien ella misma, aunque solo sea por no poder establecer límites claros para sí misma. Bogosavljević podría retratarla terminando la obra en un estado de confusión. Pero aquí no existe tal preocupación y Bogosavljević implica una clara ruptura con el pasado. Pero sólo puede lograrse intentando comprender qué le pasó al tío Peck. Y ese es otro mensaje de la obra y de esta producción. Sin comprender, sin creer realmente que las personas pueden actuar de manera diferente a como lo hicieron en el pasado, lo cual es la mitad del camino hacia el perdón, las cadenas del abuso no pueden romperse, las vidas reiniciarse y el pasado dejarse atrás, donde pertenece.
Cómo aprendí a conducir estuvo en la Muestra de Teatro Kosovo Albania en Turina, Albania.
Esta publicación fue escrita por Verity Healey.
Los puntos de vista expresados aquí pertenecen al autor y no reflejan necesariamente nuestros puntos de vista y opiniones.
La versión completa del artículo “Cómo aprendí a conducir” – Heartefact Fund en la exhibición de teatro Kosovo Albania está disponible en The Theatre Times.
