Los ejecutivos de Hollywood (no todos, pero sí la mayoría) han insistido durante años en que las películas originales, incómodas y estimulantes ya no pueden atraer grandes audiencias en la taquilla.
Los cinéfilos continúan rompiendo ese mito.
La distópica “Civil War” de Alex Garland, ambientada en un futuro casi inmediato cuando Estados Unidos está en guerra consigo mismo, vendió aproximadamente 25,7 millones de dólares en entradas en los cines norteamericanos, suficiente para convertir a la película en un sólido número uno, superando a los Secuela de monstruos “Godzilla x Kong: The New Empire”. Las ventas de entradas para “Civil War” superaron las expectativas previas al estreno de algunos analistas de taquilla en aproximadamente un 30 por ciento. Las proyecciones IMAX proporcionaron casi el 50 por ciento de la recaudación bruta de “Civil War”.
Según los servicios de encuestas a pie de urna, más del 70 por ciento del público total eran hombres. PostTrak, una de esas empresas, dijo que asistieron más personas con opiniones políticas “liberales” o “moderadas”.
“Civil War”, protagonizada por Kirsten Dunst como una periodista en un puesto militar, se convirtió en el último ejemplo de cómo los compradores de entradas rompieron con la sabiduría convencional de Hollywood sobre qué tipos de películas probablemente triunfarán en la taquilla. “Oppenheimer”, de Christopher Nolan, un drama de tres horas sobre un físico, recaudó 968 millones de dólares, superando ampliamente las expectativas del estudio. “Poor Things” recaudó 117 millones de dólares, un total sólido para una película de arte surrealista.
Garland (“Ex Machina”) escribió y dirigió “Civil War”, que le dio a A24, la compañía cinematográfica especializada, su primer estreno número uno. (A24 se fundó en Nueva York en 2012). La película también costó más que cualquier película de A24 hasta la fecha: al menos 50 millones de dólares, sin incluir decenas de millones de dólares en marketing.
La película con clasificación R se benefició de una fecha de estreno inteligente (un momento en el que los estadounidenses, muy divididos, están prestando atención a las próximas elecciones presidenciales pero aún no están completamente agotados por ellas) y una campaña de marketing que posicionó la historia como más bien una thriller de acción que una exploración valiente de lo aterrador pero no impensable.
“Los thrillers distópicos generalmente se desarrollan en mundos futuristas que se ven muy diferentes de la vida contemporánea”, dijo en un correo electrónico David A. Gross, un consultor cinematográfico que publica un boletín sobre cifras de taquilla. “Utilizan muchos efectos especiales y ciencia ficción para contar sus historias. ‘Civil War’ está haciendo lo contrario: parece ahora mismo.”
Esa elección narrativa, añadió, “está transformando el género en algo contemporáneo y con el que se puede identificarse. La historia no es directamente partidista, pero provoca sentimientos partidistas. Es un buen equilibrio lograrlo. El público está emocionalmente comprometido y eso es impresionante”.
